《曲江二首其二(朝回日日典春衣)》是唐代诗人杜甫于乾元元年（公元758年）暮春在现今陕西省西安市创作的一首组诗，押真韵。 诗中描绘了饶有生趣的美好的春景；前篇及时行乐不过说说罢了，本篇则写得相当具体。诗人仕不得志，一发于诗中。这是一首富有哲理意味的诗歌，它通过对日常生活的描写，表达了诗人对人生的深刻思考和感悟。
曲江二首其二原文
曲江·其二
唐代 · 杜甫
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
曲江二首其二注释译文
翻译
每天退朝归来，都要典衣沽酒。常常到曲江边举杯畅饮，尽醉而归。
到处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。
只看见蝴蝶在花丛深处飞来飞去，蜻蜓在水面慢慢地飞，时不时点一下水。
我要把话传给世人，希望人们与这样美好的春光共同流连享乐，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
译文
每天散朝回来都要典当春衣，得了钱就到江边酒家痛饮，直到沉醉方归。
酒债对我来况已是寻常之事，走到哪儿，哪儿就有；须知人生苦短，自古以来，雪有几人活到七十岁。
看那些湖蝶，在花丛深处穿来穿去，时隐时现；蜻蜓点水，忽起忽落，在徐徐缓缓地飞。
可爱的春光阿，请你与我共同流转，让我暂时欣赏你，这点心愿请你不要违背。
今译
日日上朝回来便把春衣抵押，到曲江喝个痛快才回家去。
随便走到哪里，那里便有我的酒债，人活到七十岁的，自古以来就很少。
粉蝶在深深的花丛中穿梭飞舞，点水的蜻蜓缓缓地飞翔。
传句话给春光：你跟我一起流转吧！供我暂时赏玩，可别抛弃我啊！
注释
①朝回：下朝之后。典春衣：将春衣典当。江头：曲江江边。日日典春衣，说明经济之拮据，没钱买酒喝，只有典当春衣才能尽得一醉。
②寻常：日常、平常。此是常义，寻常还有数字的意义。古时以七尺为一寻，两寻为一常。故能与下句的“七十”相对仗。此为借对。七十古来稀：当是古谚语，杜甫引入诗中。后称“七十”为古稀之年，本源于此。
③穿花蛱蝶：蝴蝶在花丛中穿来穿去。深深见：谓蝴蝶入花丛之状。点水蜻蜓：蜻蜓在水上飞行，时常在水面上点一下，一触即起，称之为蜻蜓点水。
④传语：寄语。风光：指春光。共流转：与我一起盘桓相与。相赏：共同欣赏。这是对春光说的话。二句锐愿与春光相与相赏，不要失去这美好的时刻。
曲江二首其二赏析鉴赏
题解
《曲江二首》其二承上首而来，依然由曲江展开。杜甫退朝回来，日日需典当得钱，冬衣典尽，春天典春衣，可见拮据至极，然而典衣得钱，并非买稻过活，却是日日在曲江头上的酒肆里买醉而归；不惟曲江头，杜甫所到之处都有酒债赊欠，那么为什么杜甫要时时处处醉眼朦胧呢？原因是“人生七十古来稀”，所以要如其一所言“须行乐”，饮酒也是行乐解脱的方式之一，旷达解脱的醉语中极含悲愤感伤情怀。
本篇与前篇表现同一的主题，诗中描绘了饶有生趣的美好的春景；前篇及时行乐不过说说罢了，本篇则写得相当具体。诗人仕不得志，一发于诗中。
诗人醉眼看到蛱蝶穿花时隐时现、蜻蜓点水从容翻飞，感叹万物得时此生行休，因此寄语风光与蛱蝶蜻蜓共同流转，让诗人暂且欣赏这春术的最后一道风景吧！结果很快事与愿相违，时至六月，杜甫离京任华州司功参军。
赏析
《曲江二首（其二）》是唐代著名诗人杜甫的诗作。这首诗通过对日常生活的描写，表达了诗人对时光流逝、生命短暂的感慨，同时也透露出一种豁达乐观的人生态度。
首联“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归”描绘了诗人每天早晨上朝回来后，将春衣典当换酒，然后到江边饮酒直至醉醺醺地回家。这句诗不仅表现了诗人对物质生活的淡泊，也暗示了他对时间流逝的无奈与感慨。春衣象征着春天的美好时光，而典当春衣则意味着美好时光的消逝。诗人每天都在典当春衣，说明他感到时光飞逝，无法挽留，只好借酒浇愁。
颔联“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”进一步表达了诗人对人生的感慨。诗人提到自己欠下的酒债很多，这表明他经常饮酒，以此来逃避现实。同时，他感叹人生七十岁在历史上非常罕见，这反映了他对生命的珍视和对时间的珍惜。诗人认为人生短暂，应该珍惜眼前的时光，尽情享受美好的事物。这句话既表达了诗人对生命的珍视，也体现了他豁达乐观的人生态度。
颈联“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”描绘了一幅生动的画面：蝴蝶在花丛中穿梭，蜻蜓轻盈地点水。这两句诗通过描绘自然界中的生机勃勃，展现了诗人对自然美景的喜爱之情。同时，这也暗示了诗人希望人们能够像蝴蝶和蜻蜓一样，尽情享受生活中的美好瞬间。
尾联“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”则是诗人对自然风光的呼唤，希望能够与之共赏，不要错过眼前的美景。这里诗人以一种平和的心态面对人生的短暂，倡导珍惜当下，尽情享受生活中的美好时光。整首诗通过描写诗人日常生活中的细节，表达了他对时光流逝、生命短暂的感慨，同时也透露出一种豁达乐观的人生态度。
总的来说，《曲江二首（其二）》是一首富有哲理意味的诗歌，它通过对日常生活的描写，表达了诗人对人生的深刻思考和感悟。
鉴赏
《曲江二首》是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。这首是第二首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。诗人对这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话·卷下》）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有馀地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，絃外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神馀象外”的艺术特点。
古人注解
张綖注二诗以仕不得志，有感于暮春而作。
其二
朝回日日典春衣[一]，每日江头尽醉归[二]。酒债寻常行处有[三]，人生七十古来稀[四]。穿花蛱蝶深深见[五]，点水蜻蜓款款飞[六]。传语风光共流转[七]，暂时相赏莫相违[八]。
次章，乃乘春玩物之意。上四曲江酒兴，下四曲江春景。典衣醉酒，官贫而兴豪。酒债多有，故至典衣。七十者稀，故须尽醉。二句分应。花蝶水蜓，景物堪恋，并欲暂借风光，以助一时之玩赏。盖风光和畅则可赏，一遭阴雨则相违矣。共字，对花蝶等言。
[一]朝回典衣，贫也。典现在春衣，贫甚矣，且日日典衣，贫益甚矣。北齐斛斯丰乐歌：“日日饮酒醉。”王融诗：“思泪点春衣。”
[二]诗：“醉言归。”
[三]孔融诗：“归家酒债多，门客粲成行。”旧注：孙权之叔济，嗜酒不治产业，尝曰：“寻常行坐处，欠人酒债，欲质此缊袍偿之。”考吴志初无此事。韩非子：“布帛寻常，庸人不释。铄金百镒，盗跖不搏。”淮南子：“寻常之谿，灌千顷之泽。”贾谊传：“彼寻常之汙渎兮。”皆与数目相对。鹤注应劭曰：八尺曰寻，倍寻曰常，故对七十。然江南逢李龟年诗“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，又未尝拘以数对矣。
[四]远注人生百岁，七十者稀，本古谚语。
[五]梁简文诗：“花留蛱蝶粉，竹翳蜻蜓珠。”新序：“独不见夫青蛉乎，六足四翼，蜚翔乎天地之间。”顾注点水，乃生子也。邵注“深深”摹其翩翻隐见，“款款”状其上下往来。庄子：“其息深深。”
[六]楚辞：“宁悃悃款款。”司马迁云：“效其款款之愚。”后汉书“款段”马注：“款，缓也。”韵略：“款，徐也。”
[七]史记：“庶人传语。”王洙谓是传语同舍郎，言风光难得而易失，欲其暂时相赏也。此另一说。阴铿诗：“风光今旦动。”王洙引冯少怜春日诗：“传语春光道，先归何处边。”今无考。
[八]费昶诗：“红颜本暂时。”
春花欲谢，急须行乐，而行乐须寻醉乡，但恐现在风光瞥眼易过，故又作留春之词。此两首中相承相应之意也。即就演义，作寄语于风光，从无情中看出有情，自见生趣。
叶梦得曰：“深深”字若无穿字，“款款”字若无点字，亦无以见其精微。然读之浑然，全似未尝用力，所以不碍气格超胜。使晚唐人为之，便涉“鱼跃练川抛玉尺，莺穿丝柳织金梭”矣。
王嗣奭曰：初不满此诗，国方多事，身为谏官，岂人臣行乐之时？然读其沉醉聊自遣一语，恍然悟此二诗，盖忧愤而托之行乐者。公虽授一官，而志不得展，直浮名耳，何用以引绊身哉。不如典衣沽酒，日游酒乡，以送此有限之年。时已暮春，至六月遂出为华州掾，其诗云“移官岂至尊”，知此时已有谮之者。二诗乃忧谗畏讥之作也。
公祖必简诗“綰雾青条弱，牵风紫蔓长”，此即水荇牵风二句所自出也。又诗“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，此即传语春光二句所自出也。公尝云“诗是吾家事”，又云“法自儒家有”，信乎祖孙继起，诗学乃家学也。
曲江二首创作背景
这首诗写于公元758年（乾元元年），当时京城虽已收复，但兵戈未息，作者眼见唐朝因政治腐败而酿成的祸乱，心境十分杂乱。他游曲江正值暮春，有感而作此组诗。
《曲江二首》写于乾元元年（公元758年）暮春。杜甫时任左拾遗，此时安史之乱还在继续。曲江又名曲江池，位于长安城南朱雀桥之东，是唐代长安城最大的名胜风景区。曲江的盛衰与大唐同在。诗人在诗中把曲江与大唐融为一体，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，将全部的哀思寄予曲江这一实物，从一个侧面更形象的写出了世事的变迁。
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