三川观水涨二十韵

《三川观水涨二十韵》是唐代诗人杜甫于（756年）在现今陕西省延安市富县创作的一首五言古诗，用韵灵活。不仅描述了自然灾害的破坏力，还反映了当时社会的动荡不安，以及人们对未来的不确定感。整首诗气势恢宏，意境深沉，既展示了自然的力量，又表现了诗人复杂的情感和思考。

三川观水涨二十韵原文

三川观水涨二十韵

唐代 · 杜甫

我经华原来，不复见平陆。

北上唯土山，连山走穷谷。

火云无时出，飞电常在目。

自多穷岫雨，行潦相豗蹙。

蓊匌川气黄，群流会空曲。

清晨望高浪，忽谓阴崖踣。

恐泥窜蛟龙，登危聚麋鹿。

枯查卷拔树，礧磈共充塞。

声吹鬼神下，势阅人代速。

不有万穴归，何以尊四渎。

及观泉源涨，反惧江海覆。

漂沙坼岸去，漱壑松柏秃。

乘陵破山门，回斡裂地轴。

交洛赴洪河，及关岂信宿。

应沈数州没，如听万室哭。

秽浊殊未清，风涛怒犹蓄。

何时通舟车，阴气不黪黩。

浮生有荡汩，吾道正羁束。

人寰难容身，石壁滑侧足。

云雷此不已，艰险路更跼.

普天无川梁，欲济愿水缩。

因悲中林士，未脱众鱼腹。

举头向苍天，安得骑鸿鹄。

三川观水涨二十韵注释译文

译文

我经过华原县来到三川川县，眼前连一块平坦的陆地也看不见。

北行唯见连绵的土山，在这荒僻的山谷里一连走了好几天。

盛夏的火云不时涌现，闪电常常飞在眼前。

荒凉的山中不停地下雨，山沟里的流水浊浪相击。

昏黄的水气弥漫山谷，众水汇合奔腾回环汪洋无际。

清晨跳望涨高的水浪，忽觉一夜之间阴崖变低。

咬龙担心被泥水淤住而窜出水面，麋鹿登上高坡聚集在一起。

干枯的木头和拔起的树木一同在水中翻滚，巨大的石块堆在一处堵住了水口。

洪水悠得发出鬼哭神号的咆哮声，水势的变迁合人产生隔世之感。

由此我才懂得如果没有千万条泄洪的孔道，那江、河、淮、济绝不会被历代人们所爵崇。

看到上游涨了这么大的水，我真担心是江海发生了倒涌。

洪水冲刷着岸边的沙石，直到把曲岸冲崩。

洪水涤荡着山壑，直到把松柏枝叶扫净。

高涨的浪头冲毁了山寺，回旋的暗流摧折了地轴。

洪水汇合洛水奔赴黄河，用不了两夜就会流到潼关。

它会把几个州-同淹没啊，我的耳旁依稀传来万家哭声。

满眼的浊流还远未清除，而风涛依然继续怒吼。

可时才能恢复正常的交通？何时才能使阴气消除？人生都有动荡不安的时侯，如乡我正在走着艰难的道路。

侧着脚走在光滑的石壁上，人间之大却无容身之处。

云雷仍在屯聚不止，前面的路会更加难走。

四野门荒既然没有桥梁，想渡过这茫茫大水就只好盼望洪水退落。

我不禁为山林中的难民而想伤，他们难以逃脫葬身鱼腹的恶果。

我仰头面向苍天祈祷，如何让人们骑上鸿鹄以躲过这场灾祸？

翻译

我经过华原而来，不再能看到平坦的陆地。

往北去只有土山，山脉连绵伸向深谷。

火热的云时不时出现，闪电常常就在眼前。

自从大多是穷山僻壤的雨，地面的积水相互冲击激荡。

弥漫的雾气让河水泛黄，众多的水流在空谷中汇聚。

清晨看到高高的波浪，忽然觉得像阴崖倒塌。

担心泥泞里有蛟龙逃窜，登上高处聚集着麋鹿。

枯木槎枝卷带着拔起的树木，石块一起堵塞着。

声音能把鬼神都吹下来，气势让人感叹时代变化迅速。

要不是有万个洞穴归流，凭什么尊崇四渎呢。

等到看到泉源上涨，反而恐惧江海倒灌。

流沙冲垮河岸离去，冲刷山谷致使松柏光秃。

洪水冲击冲破山门，回旋扭裂地轴。

交汇洛水奔赴洪河，到了关卡哪里用得着一夜。

应该会使多个州沉没，就像听见万户人家的哭泣。

污秽浑浊还没有清澈，风浪怒气依然还积蓄着。

什么时候能通行舟车，阴气不再混浊不清。

人生有动荡不安，我的道路正被束缚。

人间难以容身，石壁湿滑让人侧足难行。

云雷这样不停，艰难险阻之路更加困局。

普天下没有桥梁，想要渡河希望水势收缩。

因而悲伤那些乡野之人，还没脱离众鱼之腹。

抬头向着苍天，怎能骑上鸿鹄飞走呢。

注释

①华原：县名，属关内道京兆府。《元和那县图志》卷二：“本汉投翻县地，属左冯翊。…垂拱二年改为永安县。天授二年又置宜州，大足元年废。神龙元年，复为华原县。”

这两句说：我途经华原县而来，一路上再也见不到平坦的陆地。

②连天：连日。穷谷：深谷。

这两句说：向北来只看见黄土的山坡，连日都在深谷中行走。

③火云：夏季炽热如火一样的赤云。无时：没有固定的时间，即不时之意。飞电：指闪电。

这两句说：炽热如火的红云不时出没，闪电常在眼前出现。

④穷轴雨：深山峡谷中的雨。蚰（ù）：蜂峦、山谷。潦：泥泞。愿避（huic心）：水相击而急促。感：水相击的声音。

这两句说深山峡谷中常常多雨，在泥泞中行走击水急促。

⑤莠阁（wěngkē）：弥漫的样子。空曲：广阔回旋之意。

这两句说：水气弥漫着一片黄色，四面八方的水流广阔回旋地会在一处。杨伦注引浦起龙云：“色带山土故黄，连山屈蟠，故会空曲。二句确是山内暴水。”

⑤阴崖：背阴的山岩。踣：僵仆；这里指倒下。

这两句说：清晨望见高处的波浪，忽然觉得是背阴的山岩倒下了。

⑦泥：滞、陷的意思。窜：逃走，乱跑。

这两句说：蛟龙害怕陷入泥水而逃走，群群麋鹿怕湿而登上高处。

⑧枯查：水中浮木，查同槎，指树木。研瑰（iku）：石块，砂石。

这两句说：浮木翻卷拔起其他树木，砂石一起填满堵塞了山谷。

⑨势阅：指看见水势。人代：人世。唐人避李世民讳，故称“世”为“代”。

这两句说：水声冲击好像鬼神哭泣，看见水势觉得人世变得很快。

④穴：洞穴。归：指让水流进。四渎（d心）：指长江、淮河、黄河、济水，因这四条江河皆独流入海，故称四渎。《尔雅·释水》：“江淮河济为四滨。四渎者，发源注海者也。”

这两句说：不是因为各个孔隙中的水都流入，为何还要尊崇江准河济呢！

①覆：倾覆翻倒。这两句说：等到看见水源涨起了大水，反而害怕江海翻转倾倒。圻（yin）：通“垠”，边际。圻岸：指岸边。漱：冲刷，荡洗。

这两句说：岸边砂子被漂流而去，沟中的松柏被冲洗得光秃秃的。

③乘陵：登陵。破：冲破。破山门：言水高涌神过山门。回斡（wò）：同转、回旋。地轴：地的轴心。

这两句说：向上登陵冲破了山门，回旋倒转裂开了地轴。

③交洛：指洛交县，“属酈州，洛水之交，故日洛交。”（（元和郡县图志》卷三）洪河：指黄河。关：指潼关，关在华山之东。信宿：连宿两夜。

意为：在洛交县地奔赴黄河，到潼关哪需两夜时间。

⑥应：怕是，想应，推测之词。数州没：洛水自发源处到入黄河，沿途其水势大而疾，经历很远，故有沉没数州之叹。万室：万家，极言其多，指水害的严重。

这两句说：怕是要沉没数州，仿佛听到万家人的哭声。

⑥秽浊：肮驻污浊的东西。殊：很，特别。蓄：蕃积。

这两句说：肮脏污浊的东西更未清除，大风波涛还积聚着怒气。

⑧人衰：人世间，人间。侧足：置足，插足。

这两句说：人世间很难容身，石壁很滑难以插足。

④屯：聚积。不已：不停止。藏（ù）：曲，屈。

这两句说：乌云雷电聚集而不停止，艰难险阻前面更多曲折。

④川梁：河上的桥梁。缩：缩短。

这两句说：普天下河上都无桥梁，想要渡过就只有希望河水缩在一起。杨伦注云：“寓言拯湖无人。”

②中林士：即林中土，居于山林中的人。

这两句说：因而悲叹居住在山林中的人，不能逃脱葬身鱼腹的厄运。

②“举头”二句：说抬头仰望苍天，怎能够骑上鸿鹄。指高飞远行，不遭灾害。

三川观水涨二十韵赏析鉴赏

题解

三川，县名，属关内道之鄘州，“本汉翟道县地，古三水郡，以华池水、黑源水及洛水三川同汇，因名。”（《元和郡县图志》卷三）这首诗当作于天宝十五载（756）夏天。杨伦注引黄鹤云：“时公自白水之鄜州，道出华原，闻肃宗即位，遂寄家口于鄣，己欲诣灵武。是年史不书大水，可以补史之阙。”诗中记叙了山水暴涨及自己避乱阻水的情况。抒写了自己伤时悯乱的忧虑之情。杨伦注引浦起龙《读杜心解）云：“每述一事，必极其情状，仿佛飞动，雕锼刻深，遂为昌黎〈斗鸡）〈石鼎》等联句及宋元以来体物诺诗之祖。”

《三川观水涨二十韵》是唐代诗人杜甫创作的一首纪事赋物之诗。此诗写作者全家艰难跋涉的情事，纯以破体的笔墨写险恶的境地和恶劣的心情。开头六句记述夏日山行逃难中暴雨天气，接着十四句写山中洪水猛窜的景象，再接着十四句写河水暴涨的情状，然后六句表达避乱中又遭水患的感伤，最后六句悲叹山林民众遭受水灾的苦难。全诗雕锼刻深，仿象生动，显示了杜甫善于学习、善于创新的非凡本领。

这首诗描写了洪水泛滥的场景及其带来的巨大破坏和影响。诗人通过生动的描述展现出大自然的威力，如“火云无时出，飞电常在目”“声吹鬼神下，势阅人代速”等，体现了洪水来势汹汹。诗中也表达了对民生的关切，如“应沈数州没，如听万室哭”。诗歌还透露出诗人对自身处境和前途的忧虑与无奈，如“浮生有荡汨，吾道正羁束”。整首诗气势恢宏，意境深沉，既展示了自然的力量，又表现了诗人复杂的情感和思考。

赏析

此诗当作于天宝十五载（756）夏，当时叛军攻破潼关，白水受敌，杜甫携家北逃，经华原县、三川县，直奔郡州。经三川县时，遇山洪泛滥，诗写全家人艰难跋涉的情事。三川县（治所在今陕西富县南）属于鄘州（今陕西富县），因华池水、黑水洛水三水会同而得名。

杜甫的《三川观水涨二十韵》是一首描绘自然景观与社会现实相互交织的作品，展现了诗人对国家命运和民生疾苦的关注。下面是对这首诗的赏析：

诗歌开篇即描绘了诗人经过华原时所见到的景象：“我经华原来，不复见平陆。”这里诗人用“不复见平陆”来形容自己经过华原时所见到的不再是平坦的土地，而是被洪水淹没的景象。接着，“北上唯土山，连山走穷谷”，写出了北方山势的连绵不断和山谷的狭窄幽深。接下来的几联，“火云无时出，飞电常在目”，“自多穷岫雨，行潦相豗蹙”，“蓊匌川气黄，群流会空曲”，通过生动的比喻和形象的描绘，将暴雨、洪水等自然灾害的可怕场景刻画得淋漓尽致。

在描绘完自然景象之后，诗人开始转向对社会现实的忧虑。“清晨望高浪，忽谓阴崖踣”，诗人站在岸边，看到汹涌的洪水仿佛要冲垮悬崖，这种情景让人心惊胆战。“恐泥窜蛟龙，登危聚麋鹿”，表达了对灾难可能带来的生命危险的担忧。随后，“枯查卷拔树，礧磈共充塞”，描述了树木被洪水卷走，石头堆积成山的情景，进一步强调了灾害的严重性。

诗人进一步表达了对受灾民众的深切同情：“应沈数州没，如听万室哭。”他想象着洪水淹没数州，无数家庭在哭泣，这不仅仅是自然的灾难，更是对社会秩序的破坏。“秽浊殊未清，风涛怒犹蓄”，尽管洪水暂时退去，但人们仍需面对污水和狂风巨浪的威胁。诗人在这里不仅描述了自然灾害的破坏力，还反映了当时社会的动荡不安，以及人们对未来的不确定感。

最后两联，“因悲中林士，未脱众鱼腹。举头向苍天，安得骑鸿鹄。”表达了诗人内心的无奈与悲凉。诗人将自己比作被困在森林中的士人，无法摆脱困境，只能仰望天空，渴望像大雁一样自由飞翔。这里的“骑鸿鹄”象征着诗人对自由和超脱的向往，同时也暗示了他对现实世界的失望和无力感。

综上所述，《三川观水涨二十韵》通过对自然景观和社会现实的描绘，展现了杜甫深厚的文学功底和敏锐的社会洞察力。这首诗不仅具有很高的艺术价值，也体现了诗人对国家和人民命运的高度关注，是杜甫忧国忧民情怀的真实写照。

赏析

《三川观水涨二十韵》写诗人全家人艰难跋涉的情事。诗中关于观涨的所见所感大多与时世之忧有关。安禄山叛乱的终于爆发，对于事先并非毫无觉察的杜甫来说，仍然是一场心灵上的大地震。正当他闻警出逃、惊魂未定之际，恰巧又碰到这场特大洪水。这天灾、人祸又都是那么铺天盖地、来势汹汹。他身心受到了双重威胁和折磨，这不能不教他把二者有意无意地联系在一起。

此诗是纯以破体的笔墨写险恶的境地和恶劣的心情。诗人借助于冷僻奇峭的文辞，组织种种杂乱无章的形象，便粗犷有力地显出山洪涨势的凶猛和遭淹面积的广阔，并从而烘托出极端惶恐的情绪，勾起无比深广的忧思。这显示了诗人举重若轻、似拙实巧的艺术表现才能。王嗣奭称道此诗犹如画马之能画骨，赞赏其摹写深刻，出语惊人。歌德说：“我们德国美学家们大谈题材本身有没有诗意，在某种意义上他们也许并非一派胡说，不过一般说来，只要诗人会利用，真实的题材没有不可以入诗或非诗性的。”一千多年前杜甫的创作实践，可以作为歌德此话的佐证。

这首诗不仅在用辞遣句上，甚至在构思和写法上，都明显地受到了赋，尤其是《海赋》《江赋》的影响。仇兆鳌《杜诗详注》中引《海赋》四条、《江赋》二条、《魏都赋》《西征赋》《叹逝赋》《风赋》《南都赋》《上林赋》《舞鹤赋》《太玄赋》各一条，分别为此诗中所用典故注明出处，这就充分显示了这一点。而杜甫在赋法的运用上又有所发展。赋主铺叙，“写物图貌，蔚以雕画”（刘勰《文心雕龙·诠赋》）。诗人借鉴于赋的凝重雕画笔触以增强其风骨，又保持诗歌以比兴抒情的特色，这样，就产生了像《三川观水涨二十韵》这种以“诗”为体以“赋”为用的新的诗歌构思和表现方式。所以王嗣奭说：“遵岩极取此诗，余谓三川水涨，谓之赋可，谓之比亦可。”诗和赋的特色，这诗是兼而有之的。

从此诗可以看出，诗人善于捕捉并描状优美清新的情境和细致微妙的生活感受，且着意追求艺术表现上的创新。由此可见杜甫“熟精文选理”的过硬功夫，和他“转益多师是汝师”，善于学习，善于创新的非凡本领。

古人注解

黄鹤注公天宝十五载夏，自奉先之同州白水，赋高斋诗，已是五月。又自白水之鄜州，道出华原，乃赴灵武所经也。同州在华原东百八十里，华原北至坊州百八十里，坊北至鄜百四十五里。岂非公自白水西北至华原，又自华原北至坊，复自坊北至鄜乎？是年史不书大水，而诗言水患为甚，可以补史之阙。旧唐书：三川县，属鄜州，以华池水、黑水及洛水三川同会得名也。元和郡县志：三川县，本汉狄道县地，开皇三年，属鄜州。

我经华原来[一]，不复见平陆[二]。北上惟土山[三]。连天走穷谷[四]。火云出无时[五]，飞电常在目[六]。

首叙山行景事，此水涨之由。连天，连日也。

[一]长安志：华原县，本汉祋祤县，隋开皇六年，改泥阳为华原县。贞观十七年，属雍州。大足元年，隶京兆府。

[二]卢湛诗：“平陆涨长流。”

[三]元和郡县志：“土门山，在华原县东南四里。

[四]钟繇表：“深山穷谷。”

[五]卢思道纳凉赋：“火云赫而四举。”

[六]何逊诗：“密云穷浦暗，飞电远洲明。”宋之问诗：“故园长在目。”

自多穷岫雨[一]，行潦相豗蹙[二]。蓊匌川气黄[三]，群流会空曲[四]。清晨望高浪[五]，忽谓阴崖踣[六]。恐泥窜蛟龙[七]，登危聚麋鹿[八]。枯查卷拔树[九]，礧磈共充塞[十]。声吹鬼神下[十一]，势阅人代速[十二]。不有万穴归[十三]，何以尊四渎[十四]。

此记山水之涨。水流山内，故川气带黄。浪浸山根，故阴崖如踣。蛟龙恐泥、麋鹿登高，畏水故也。枯槎浮水，与拔树俱卷。礧磈沙石，忽填塞水口，极言其簸荡也。水声冲激，如泣鬼神，水势变迁，忽移人世，惟有奔归四渎，可以一泄下流耳。二句起下。

[一]魏都赋：“穷岫泄云。”鲍照诗：“穷岫长灵。”

[二]左传：“潢污行潦之水。”豗，水相击。蹙，水相迫。

[三]蓊匌，水气蓊郁而匌匝也，海赋：“磊匒匌而相豗。”注云：“匒匌，重叠也。”潘岳诗：“川气冒山岭，惊湍激岩阿。”

[四]抱朴子：“南溟浩瀁，实须群流之赴。”陶弘景传：句容之句曲，山中周回一百五十里，空曲寥旷。

[五]郭璞诗：“高浪驾蓬莱。”

[六]西征赋：“眺华岳之阴崖。”

[七]朱注广韵：泥，滞也，陷也。论语：“致远恐泥。”此借用其字。

[八]江赋：“狐玃登危而雍容。”

[九]梦弼曰：查与槎同，水中浮木。庾信诗：“卧树拥槎来。”魏文帝怨歌行：“拔树偃秋稼，天威不可干。”

[十]何逊诗：“磈礧冲波白。”礧磈，沙石也。汉书·刘宠传：“充塞道路。”

[十一]庄子：“白波若山，海水震荡，声侔鬼神，燀赫千里。”

[十二]梁武帝诏：“人代徂迁。”陆机叹逝赋：“人阅人而为世。”

[十三]海赋：“江河既道，万穴俱流。”

[十四]封禅书：四渎者，江河淮济也。

及观泉源涨[一]，反惧江海覆[二]。漂沙圻岸去[三]，漱壑松柏秃[四]。乘陵破山门[五]，回斡裂地轴[六]。交洛赴洪河[七]，及关岂信宿[八]。应沉数州没[九]，如听万室哭[十]。秽浊殊未清[十一]，风涛怒犹蓄[十二]。何时通舟车[十三]？阴气不黪黩[十四]。

此记川水之涨。江海覆，有似倒流也。漂沙，言其突冲。漱壑，言其横撼。破山，言其高涌。裂地，言其深入。赴河及关，言其势急。数州沉没，言其害大。秽浊四句，忧水涨未平，亦以起下。

[一]水经注：“泉源沸涌，浩气云浮。”

[二]应璩诗：“江海倘不逆。”

[三]海赋：“漂沙礜石。”谢灵运诗：“圻岸屡崩奔。”玉篇：“圻与垠同，岸也，界也。”水经注：垠岸重沙。

[四]江赋：“漱壑生浦。”欧阳建诗：“松柏隆冬瘁。”

[五]风赋：“乘凌高城。”朱云：山门，即土门山。

[六]谢惠连诗：“倾河易回斡。”淮南子：地有三千六百轴，名山大川，孔穴相连。海赋：“似地轴挺拔而争回。”

[七]旧唐书：洛交县，属鄜州洛水之交，故名。寰宇记：洛交水在县南一里。潘岳诗：“登城望洪河。”洪河，黄河也。

[八]朱注及关，谓潼关也。关在华山之东。杜氏通典：潼关本名冲关，言河流所冲也。刘峻诗：“空轸及关叹。”诗：“于汝信宿。”

[九]朱注洛水发源鄜州白於山，合漆沮水，至同州朝邑县入河，其势最大而疾，故有数州沉没之惧焉。

[十]邹阳传：“万室不相救。”

[十一]蔡邕琴歌：“涤秽浊兮存正灵。”荀悦赦论：“荡涤秽流。”

[十二]颜延之诗：“春江壮风涛。”江赋：“乃鼓怒而作涛。”

[十三]陶潜诗：“舟车靡从。”

[十四]蔡琰悲愤诗：“阴气凝兮雪夏零。”陆机高祖功臣赞：“芒芒宇宙，上墋下黩。”郑曰：“黪黩，垢黑也。”

浮生有荡汩[一]，吾道正羁束[二]。人寰难容身[三]，石壁滑侧足[四]。云雷屯不已[五]，艰险路更跼[六]。

此伤避乱而遭水患也。荡汩承上。羁束难容，后逼兵戈，侧足路艰，前沮水涝也。

[一]庄子：“其生也若浮。”南都赋：“漻泪淢汩。”上林赋：“滭弗宓汩。”注皆音聿。北征诗作荡潏，义可通用。

[二]楚辞：“邅吾道兮洞庭。”魏彦深鹰赋：“运横罗以羁束。”

[三]鲍照舞鹤赋：“归人寰之喧卑。”淮南子：“圣人不遇其世，仅足以容身。”

[四]江淹诗：“洞林带晨霞，石壁映初晰。”东观汉纪：马援曰：“隗嚣侧足无新立。”

[五]易：“云雷屯，君子以经纶。”

[六]颜延之诗：“首路跼险艰。”魏征诗：“岂不惮艰险。”诗：“不敢不跼。”

普天无川梁[一]，欲济愿水缩[二]。因悲中林士[三]，未脱众鱼腹[四]。举头向苍天[五]，安得骑鸿鹄[六]？

未复有举世沦胥之慨。流离奔走中，欲济无由，因叹林居之士，不免为鱼，此即饥溺一体之心也。前赴奉先诗云：“默思失业徒，因念远戍卒。”亦是此意。此章前后三段各六句，中间二段各十四句。

[一]诗：“普天之下。”鲍照诗：“川梁日以广。”

[二]曹植诗：“欲济河无梁。”后魏书：尔朱兆袭京邑，人梦河神为缩水脉，及兆至，有行人言水浅处导焉。遂策马涉渡，直叩宫门。梁简文筝赋：“望交河之水缩。”

[三]王康琚诗：“今虽盛明世，能无中林士。”

[四]诗：“众维鱼矣。”太玄赋：“屈子慕清，葬鱼腹兮。”

[五]蔡琰曲：“举头仰望兮空云烟。”诗：“悠悠苍天。”

[六]陆机诗：“思驾归鸿羽。”

卢元昌曰：时禄山作乱，神州有板荡之象。篇中云“声吹鬼神下”，阴长阳消也。“势阅人代速”，世事沧桑也。“何以尊四渎”，无复朝宗也。“反惧江海覆”，中原陆沉也。“云雷屯不已”，建侯不宁也。“普天无川梁”，拯挽无人也。语意显然。

王嗣奭曰：此诗之佳，在摹写刻深，如声吹势阅二句，无人能道，然终与唐人分道而驰。比之画马，他人皆画肉，而公则画骨，此其超出唐人者，肉易识，骨不易识也。

三川观水涨二十韵创作背景

此诗作于唐玄宗天宝十五载（756年）夏。诗题下有注：“天宝十五载七月中避寇时作。”当时叛军攻破潼关，白水受敌，杜甫携家北逃，经华原县、三川县，直奔鄜州。经三川县时遇山洪泛滥，人祸天灾突如其来，在身心受到双重威胁的境况下，杜甫创作了这首诗。

文章标题：三川观水涨二十韵

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