曲江二首

《曲江二首》是唐代诗人杜甫于（758年）在现今陕西省西安市创作的一首组诗，押真韵。当时京城虽已收复，但兵戈未息，作者眼见唐朝因政治腐败而酿成的祸乱，心境十分杂乱。他游曲江正值暮春，有感而作此组诗。诗人在诗中把曲江与大唐融为一体，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，将全部的哀思寄予曲江这一实物，从一个侧面更形象的写出了世事的变迁。

曲江二首原文

曲江二首

唐代 · 杜甫

其一

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮荣绊此身。

其二

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

曲江二首注释译文

译文

其一

一驱花落就能使春色顿减，何况眼前是风飘万点，真让人愁闷。

暂且观赏一下眼前这即将飘尽的春花吧，也不必拒绝那过多的美酒吸入唇。

江边上的小堂冷落无人，住满了翡翠；苑边的高坟前，石雕的麒麟倒在一旁，看来已是祭扫无人。

仔细推想，盛衰的变化乃是万物的规律，人生一世应及时行乐，用不着让浮名束缚自己的身心。

其二

每天散朝回来都要典当春衣，得了钱就到江边酒家痛饮，直到沉醉方归。

酒债对我来况已是寻常之事，走到哪儿，哪儿就有；须知人生苦短，自古以来，雪有几人活到七十岁。

看那些湖蝶，在花丛深处穿来穿去，时隐时现；蜻蜓点水，忽起忽落，在徐徐缓缓地飞。

可爱的春光阿，请你与我共同流转，让我暂时欣赏你，这点心愿请你不要违背。

今译

其一

一片花飞，已使春光减色，千万瓣随风飘坠，正令人愁绝！

姑且去看那花快要开完了，要及时让繁花过眼；不要嫌酒喝得太多而伤怀，还是让美酒入唇，一醉方休。

江上的小堂，辛勤的鸟儿正在那里营巢育雏；但芙蓉苑畔，高坟前边，麒麟卧地，逝者已矣。

细细推敲事物的道理，就须及时行乐，为什么还要让浮名束缚自己呢？

其二

日日上朝回来便把春衣抵押，到曲江喝个痛快才回家去。

随便走到哪里，那里便有我的酒债，人活到七十岁的，自古以来就很少。

粉蝶在深深的花丛中穿梭飞舞，点水的蜻蜓缓缓地飞翔。

传句话给春光：你跟我一起流转吧！供我暂时赏玩，可别抛弃我啊！

注释

其一

①减却春：春色减少。万点：指花飞满天，到处都是。二句谓“一片花飞”即可使春天减色，“风飘万点”就将整个春天送走了。

②欲尽花：将落尽之花。伤多酒：因悲伤而多饮之酒。二句谓面对落花满眼，无限惆怅，而无可奈何，且纵情饮酒，以遣忧怀吧。

③江上小堂：曲江上的亭堂。巢翡翠：指翡翠在小堂内作巢，可见其荒废已久。翡翠，一种小鸟，红羽名翡，绿羽名翠。苑边：指芙蓉苑的旁边。高冢：高大的坟墓。卧麒麟：石麒麟倒卧在墓下。谓墓的主人已败亡，其坟墓已久无人祭扫。二句言安史之乱已打破正常的社会秩序，皇家的宫苑由盛至衰，昔日的达官贵人也有败落之时，人生真是富贵无常。

④物理：万物盛衰之理。绊此身：为虚名所牵绊。此是牢骚之语。其言外之意是，多少达官贵人都免不了有此下场，我这个小小的拾遗，义算得上什么呢？

其二

①朝回：下朝之后。典春衣：将春衣典当。江头：曲江江边。日日典春衣，说明经济之拮据，没钱买酒喝，只有典当春衣才能尽得一醉。

②寻常：日常、平常。此是常义，寻常还有数字的意义。古时以七尺为一寻，两寻为一常。故能与下句的“七十”相对仗。此为借对。七十古来稀：当是古谚语，杜甫引入诗中。后称“七十”为古稀之年，本源于此。

③穿花蛱蝶：蝴蝶在花丛中穿来穿去。深深见：谓蝴蝶入花丛之状。点水蜻蜓：蜻蜓在水上飞行，时常在水面上点一下，一触即起，称之为蜻蜓点水。

④传语：寄语。风光：指春光。共流转：与我一起盘桓相与。相赏：共同欣赏。这是对春光说的话。二句锐愿与春光相与相赏，不要失去这美好的时刻。

曲江二首赏析鉴赏

题解

这组诗作于乾元元年（758）暮春。是伤春而感时，行乐而遭忧的作品。本诗前四句写花飞欲尽所引发的满怀愁思。后四句写江边经历战乱后的人世沧桑。表面上看，似写春光易尽，须及时行乐。而实际上，乃是作者面对安史乱后荒凉景象，思及开元、天宝之时的盛世难再，悲愁欲绝而又无可奈何，不得不“沉饮聊自遣，放歌破愁绝。”（《自京赴奉先县咏怀五百字））这两首七律写得“跌宕不羁”（王阮亭语），是由于内容的需要所决定的。

这两首诗写得流畅清新，姿态宛转，在杜甫的七律中堪称别调。诗中寄寓着深沉的身世之感，却出之以流动的语调和优美的意象，达到了一种奇妙的和谐。例如“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，伤春之感寄寓在万点落花的飞动景象之中。又如“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟”，沧桑之感隐藏在翡翠、麒麟的华丽物象之下。再如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，仿佛是酒脱之语，其实蕴含着失意、忧愤等人生感慨。此时杜甫仍任左拾遗，虽然身为朝官，但俸禄低微，生活拮据。眼看朝政多阙，自己却无能为力，内心极为失望。诗人在此时来到春光浓丽的曲江头，细察物理，深思人生，心中充满着难以名状的惆怅和忧伤。全诗仿佛都是自我安慰、自我开解之语，但正如王嗣奭所云：“盖忧愤而托之行乐者。”正因寄托遥深，故而耐人寻味。

赏析

曲江，即曲江池。故址在今陕西西安南五里处。原为汉武帝所建，以其水曲折故名。唐玄宗开元年间（713一741）加以疏浚，烟水明媚，更增建亭台，广植花柳，成为盛唐时期的长安游览胜地。曲江南有紫云楼、芙蓉苑，西有杏园、慈恩寺塔。

《曲江二首》写于唐肃宗乾元元年（758）暮春。当时，杜甫在长安朝中做谏官。这两首诗，看似伤春，实为感时。

安史乱起的第二年（756）夏，安史兵进逼长安，唐玄宗出奔。秋，太子李享在亲信李辅国等拥立之下，自动宣布即位于灵武（后迁行在至凤风翔），史称肃宗。玄宗当时并无意逊位，迫于形势，遣宰臣房琯等送册封至灵武，并使其辅佐肃宗。此后，逐渐形成以李辅国为首的灵武新贵与以房琯为首的蜀郡旧臣（指原随玄宗入蜀的大臣）之间的矛盾。矛盾的实质是父子两代皇帝的矛盾。杜甫并非蜀郡旧臣，就任左拾遗不久，逢罢房琯宰相事件，曾上疏救房琯，触怒肃宗。至德二载（757）秋冬，唐军收复两京，肃宗回朝，迎玄宗回宫。次年（758）初玄宗御宣政殿授册，加肃宗尊号，把全部权柄正式移交。肃宗及灵武新贵即着手排除蜀郡旧臣。先是贾至被贬。杜甫有《送贾阁老出汝州》诗，其中说：“艰难归故里，去留损春心”，意思是不论去的、留下的都怀有忧伤。这种忧伤不限于一般惜别，意味着一场政治斗争开始了。果然，在五、.六月间，房琯、严武相继被贬。杜甫因政治上与房琯接近，不久，谪迁为华州司功，永远离开了长安。

《曲江二首》是联章诗，第-一首侧重从花飞写出，第二首则从饮酒落笔。前一首末句：“细推物理须行乐，何用浮名绊此身”，承上启下。

第一首前四句：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”花的飘落是作者眼前所见之景。景物是外在的，但观赏景物的人却是各有怀抱，因而会产生不同的印象和感受。优秀的抒情诗，总是在客观事物的描写中，体现作者处境、主观的性格和情趣。“一片花飞”，“风飘万点”是繁华热闹的字眼，实际描写的却是春尽花谢的残局。片花飞”说的是花的飘落，春光减却：“风飘万点”进一步描写春光消逝的急骤。眼前能有多少时光经得起大片大片的落花飘落？即使诗中不点出“减却春”、“正愁人”，情怀已跃然纸上。从诗的章法说，第一句是曲笔倒追，从“一片花飞”说起，同时衬托出“风飘万点”的忧思。第二联中的“欲尽花”、“伤多酒”是分别插在句腰的词组。“欲尽花”即将要落尽之花“伤多酒”即超过自己饮量的酒。“经眼”，过眼。这两句的意思是：且多看看即将落尽之花，且咽下这已是过量的酒。从“二片花飞”、“风飘万点”到“欲尽花经眼”，连续三句写繁花的飘落，物候惊心。思绪层层深入，逼出第四句“莫厌伤多酒入唇”，表现出诗人强自排遣而无法排遣的苦闷。

第三联《江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟”，紧承上联转写人事。表现出不但时序使人感伤，世事变化也不惜抚今追昔之感。昔日无限繁华的曲江，现在一片衰败萧索。江上，指曲江江边：苑，指芙蓉苑。翡翠是一种羽毛华美的小鸟，麒麟是达官贵人墓前象征吉祥的石兽。旧日江边华堂的主人远去，唯有鸟巢尚在，呈现“空梁落燕泥”的寂寞；高冢前的麒麟石兽扎地卧地，见出经丧乱（安史之乱）的破坏。华堂翡翠，色彩绚美；高家石兽，气势雄壮。而有了“巢”与“卧”字，顿时改观，这样，就突出了境的荒凉。诗人抚今追昔，表现了开元盛世不再、人事全非的感慨。最后，用“细推物理须行乐，何用浮名绊此身”作结，寄寓了诗人的幽愤和心理上的沉重负载。物理，指事物变化之理；浮名，即虚名。王嗣爽在《杜臆》中对浮名作了中肯的解释：“名乃名位之名，官居拾遗而不能尽职，特浮名耳！”拾遗，掌供奉讽谏，品秩不高，地位却很清要。在朝中算是“近臣”。杜甫曾一度以自己身为近臣而踌躇满志（见注）。但现在深感拾遗只是个充数的职务，甚至成为绊身的桎楷，足见其处境之困难与心绪的恶劣了。曲江的盛衰，仕途的坎坷，流光的消逝，国家的前途，没有任何可以使他乐观的地方，面临着的是无可奈何毫无出路的困境。物理如此，只好及时行乐吧！诗人口里说勉强行乐，借酒浇愁，可他又怎能真正把满怀愁绪排开？“细推物理须行乐”不过是诗人自嘲、自伤而已。如果照字面理解，认为杜甫此时靠喝酒、行乐打发日子，未免把他忧国伤时的深沉感情看浅了。

第二首里“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀”四句，一气流注，写法与第一首相似。“朝回”句上承第一首末句。上朝，无疑是朝官的大事，对它，杜甫一向兢兢业业。现在，它似乎已无关紧，“尽醉归”反倒成为每天生活中的主要部分。朝回，退朝回家。典，典当。时值春天，而典去春衣，怕是冬衣早已典尽。典当春衣是为了买酒，日日如此，尽醉始归。没有春衣可典，赊酒也要痛饮尽醉。因此，第三句“酒债寻常行处有”，到处有酒债，为买醉而赊债成为寻常之事。这三句用浓墨重笔逐层展开，显见其穷愁潦倒的处境与心绪，至第四句“人生七十古来稀”陡然煞住，这就给读者留下许多想象的馀地。诗的五、六句转入风光赏玩：“穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”。前一句写出残春。蛱蝶，即蝴蝶。见同现。蝶出现，已是残春，鲽恋花，穿飞于花丛深处，时隐时现。后一句，点明初夏。蜻蜓点水缓缓飞，表现蜻蜓的从容戏游。杜诗以体物察情的细微著称。叶梦得《石林诗话》评这两句诗说：“深深二字若无穿字，款款二字若无点字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜”“浑然”、“气格超胜”，主要是说其自然无雕琢，体物精微而传神，构成和谐的艺术境界。其关键在于恰如其分的写出蝶与鲭蜓的形象特征和它们的神韵，写活了整个画面：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，由前二句引出。传语，犹言寄语。共流转，即共徘徊。传语的对方是风光。意思是说，暂时同赏这迷人的曲江暮春景色，·你千万不要抛我而去。诗人以惜春、留春住结束全诗，情真意切，甚至常有几分童心。

《曲江二首》以送春起，以留春结。伤春感时，跌宕酝藉，是杜甫前期创作的重要七言律诗之一。在诗人写这两首诗的同时，还写有《曲江陪郑八丈南史饮》、《曲江对雨》、·《曲江对酒》三诗，情调相似，可以参看。

注：杜甫曾说过：“天颜有喜近臣知”（《紫宸殿退朝口号》）又说：“待臣缓步归青琐，退食从容每出迟。”（《宣政殿退朝晚出左掖）》。

（冯钟芸）

简评

作于乾元元年（758）暮春。杜甫虽然仍担任左拾遗一职，但并不受到重视。他的好友房琯和贾至等人，都先后被贬出朝，杜甫也被认为是房琯一党，有志不得伸。在这种情况下，他只好借酒浇愁，醉卧江头，以遣忧闷。

第一首：由落花而想到春之不能久，由翡翠巢堂和麒麟倒卧而想到富贵之不能久，由细推盛衰之理而想到浮名之不能久，杜甫此时的思想非常矛盾，真是进亦忧，退亦忧，只想用纵酒来暂时消忧解愁。杜甫已知自己在朝将不能久，心中已萌退志。

第二首：此诗写诗人尽日在江头典衣买酒，取醉而归。人生短暂，虽处处酒债亦不为辞。穿花之蝴蝶，点水之蜻蜓，是何等自由自在，能与春光为友，相与相赏，是何等之乐事也。此貌似达语，实则为伤心语也。两诗皆为七律。其诗格律之工整、对仗之巧妙，诗思流丽，表现出杜甫七律之作有显著进步。尤其是“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”两联，更是为人赞赏。以“寻常”借对“七十”，更是诗词修辞的一个著名的凡例。

赏析

曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺，是著名游览胜地。

第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了；但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了

“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，为何又“正愁人”呢？作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春”！历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，不是很值得人们珍惜的吗？然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人又怎能不“愁”？“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。

“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹，剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了！第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地随风飘走，加入那“万点”的行列，心中又是什么滋味呢？于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇，”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁：枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“人唇”啊！

蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者何以要如此“反复层折”地写落花，以至魂消欲绝？究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题呢？

第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟”，就写到了人事。或谓此联“更发奇想惊人”，乍看确乎“奇”得出人意外，细想却恰恰在人意中。诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”在移动：落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠

翡翠鸟筑起了窝，何等荒凉；落到苑边，就看见原来雄踞高冢之前的石雕墓饰麒麟倒卧在地，不胜寂寞。经过安史之乱，曲江往日的盛况远没有恢复；可是，好容易盼来的春天，眼看和万点落花一起，就要被风葬送了！这并不是什么“惊人”的“奇想”，而是触景伤情。面对这残败景象有什么办法呢？仍不外是“莫厌伤多酒入唇”，只不过换了一种漂亮的说法，就是“行乐”：“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”难道“物理”就是这样的吗？如果只能如此，无法改变，那就只需行乐，何必让浮荣绊住此身，失掉自由呢？

联系全篇来看，所谓“行乐”，不过是他自己所说的“沉饮聊自遣”，或李白所说的“举杯消愁愁更愁”而已，“乐”云乎哉！

绊此身的浮荣何所指？指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。作为谏官，他的意见却不被采纳，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是乾元元年（758）暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。

这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。

前四句一气旋转，而又细针密线。清仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应。”（《杜诗详注》）就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是“日日典”。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？

诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有”。“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺，这究竟是为什么？

诗人终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”（《绝句漫兴》其四）吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。

“穿花”一联写江头景，在杜诗中也是别具一格的名句。宋叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜…‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，“款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，难道不值得珍惜吗？诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是多么恬静、多么自由、多么美好的境界啊！可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，还能存在多久呢？于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿花”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，难道唤不起春光明媚的美感吗？蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水，“深深见（现）”、“款款飞”的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，哪怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”

仇注引张埏语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”（《杜诗详注》）言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。

这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥…“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花；只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。

就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神馀象外”的艺术特点。

（霍松林）

简析

《曲江二首》是一组七言律诗。诗人因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。第一首诗写在曲江看花吃酒，其布局出神入化，抒情感慨淋漓。第二首诗则紧承“何用浮荣绊此身”而来。诗人将曲江与大唐融为一体，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，将全部的哀思寄予曲江这一实物，形象的写出了世事的变迁，全诗含蓄蕴藉，颇具神韵。

古人注解

张綖注二诗以仕不得志，有感于暮春而作。

其二

一片花飞减却春[一]，风飘万点正愁人[二]。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇[三]。江上小堂巢翡翠[四]，苑边高冢卧麒麟[五]。细推物理须行乐[六]，何用浮名绊此身[七]。

首章，有及时行乐之意。上四曲江景事，下四曲江感怀。一片花飞，至于万点欲尽，此触目之堪愁者，故思借酒以遣之。且见堂空无主，任飞鸟之栖巢；冢废不修，致石麟之偃卧。物理变迁如此，尤须借花酒以行乐，何必恋恋于浮名哉。公殆将解职而有慨欤？

[一]杜臆：飞一片而春色减，语奇而意深。欲尽、伤多一联，句法亦新奇。何逊诗：“花飞落枕前。”

[二]楚辞：“羌愈思兮愁人。”

[三]伤多，伤于酒也。

[四]梁元帝诗：“燕姬戏小堂。”庾信诗：“翡翠本微物，知爱巢高堂。”

[五]苑，指芙蓉苑，在曲江西南。汉书·外戚传：“丁姬冢高。”张说诗：“邺傍高冢多贵臣。”西京杂记：五柞宫西青梧观前，有三梧桐树，足下有石麒麟二枚，云是始皇墓物。庾信碑文：“刺史贾逵之碑，既生金粟；将军卫青之墓，方留石麟。”

[六]淮南子：“耳目之察，不足以分物理。”杨恽书：“人生行乐耳，须富贵何时。”

[七]谢灵运诗：“拙讷谢浮名。”杜臆：名乃名位之名，官居拾遗而不能尽职，特浮名耳。落句乃慨叹无聊语，申氏谓似村学究声口，过矣。

其二

朝回日日典春衣[一]，每日江头尽醉归[二]。酒债寻常行处有[三]，人生七十古来稀[四]。穿花蛱蝶深深见[五]，点水蜻蜓款款飞[六]。传语风光共流转[七]，暂时相赏莫相违[八]。

次章，乃乘春玩物之意。上四曲江酒兴，下四曲江春景。典衣醉酒，官贫而兴豪。酒债多有，故至典衣。七十者稀，故须尽醉。二句分应。花蝶水蜓，景物堪恋，并欲暂借风光，以助一时之玩赏。盖风光和畅则可赏，一遭阴雨则相违矣。共字，对花蝶等言。

[一]朝回典衣，贫也。典现在春衣，贫甚矣，且日日典衣，贫益甚矣。北齐斛斯丰乐歌：“日日饮酒醉。”王融诗：“思泪点春衣。”

[二]诗：“醉言归。”

[三]孔融诗：“归家酒债多，门客粲成行。”旧注：孙权之叔济，嗜酒不治产业，尝曰：“寻常行坐处，欠人酒债，欲质此缊袍偿之。”考吴志初无此事。韩非子：“布帛寻常，庸人不释。铄金百镒，盗跖不搏。”淮南子：“寻常之谿，灌千顷之泽。”贾谊传：“彼寻常之汙渎兮。”皆与数目相对。鹤注应劭曰：八尺曰寻，倍寻曰常，故对七十。然江南逢李龟年诗“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，又未尝拘以数对矣。

[四]远注人生百岁，七十者稀，本古谚语。

[五]梁简文诗：“花留蛱蝶粉，竹翳蜻蜓珠。”新序：“独不见夫青蛉乎，六足四翼，蜚翔乎天地之间。”顾注点水，乃生子也。邵注“深深”摹其翩翻隐见，“款款”状其上下往来。庄子：“其息深深。”

[六]楚辞：“宁悃悃款款。”司马迁云：“效其款款之愚。”后汉书“款段”马注：“款，缓也。”韵略：“款，徐也。”

[七]史记：“庶人传语。”王洙谓是传语同舍郎，言风光难得而易失，欲其暂时相赏也。此另一说。阴铿诗：“风光今旦动。”王洙引冯少怜春日诗：“传语春光道，先归何处边。”今无考。

[八]费昶诗：“红颜本暂时。”

春花欲谢，急须行乐，而行乐须寻醉乡，但恐现在风光瞥眼易过，故又作留春之词。此两首中相承相应之意也。即就演义，作寄语于风光，从无情中看出有情，自见生趣。

叶梦得曰：“深深”字若无穿字，“款款”字若无点字，亦无以见其精微。然读之浑然，全似未尝用力，所以不碍气格超胜。使晚唐人为之，便涉“鱼跃练川抛玉尺，莺穿丝柳织金梭”矣。

王嗣奭曰：初不满此诗，国方多事，身为谏官，岂人臣行乐之时？然读其沉醉聊自遣一语，恍然悟此二诗，盖忧愤而托之行乐者。公虽授一官，而志不得展，直浮名耳，何用以引绊身哉。不如典衣沽酒，日游酒乡，以送此有限之年。时已暮春，至六月遂出为华州掾，其诗云“移官岂至尊”，知此时已有谮之者。二诗乃忧谗畏讥之作也。

公祖必简诗“綰雾青条弱，牵风紫蔓长”，此即水荇牵风二句所自出也。又诗“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，此即传语春光二句所自出也。公尝云“诗是吾家事”，又云“法自儒家有”，信乎祖孙继起，诗学乃家学也。

曲江二首创作背景

这首诗写于公元758年（乾元元年），当时京城虽已收复，但兵戈未息，作者眼见唐朝因政治腐败而酿成的祸乱，心境十分杂乱。他游曲江正值暮春，有感而作此组诗。

《曲江二首》写于乾元元年（公元758年）暮春。杜甫时任左拾遗，此时安史之乱还在继续。曲江又名曲江池，位于长安城南朱雀桥之东，是唐代长安城最大的名胜风景区。曲江的盛衰与大唐同在。诗人在诗中把曲江与大唐融为一体，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，将全部的哀思寄予曲江这一实物，从一个侧面更形象的写出了世事的变迁。

文章标题：曲江二首

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