曲江对酒

《曲江对酒》是唐代诗人杜甫于乾元元年（758年）春在现今陕西省西安市创作的一首七言律诗，押微韵。此诗前两联是曲江即景，接写坐时所见，然后对酒述怀，转写心中的牢骚，最后抒写愁绪。全诗反映出诗人报国无门的苦痛之情。

曲江对酒原文

曲江对酒

唐代 · 杜甫

苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。

吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。

曲江对酒注释译文

译文

久久坐在芙蓉苑外的曲江池边不愿回去，傍晚时的江边宫股变得迷离。

桃花轻盈地追逐梨花而飘落，黄鸟时或与白鸟联翻而飞。我整日醉酒，早已不怕被众人嫌弃；

懒于上朝，这真个是与世情相违。苦于微官缚身，更觉得沧洲遥远；

年岁已老，徒然为不能归隐而伤悲。

大意

在芙蓉苑外的曲江池边久坐不愿回去，闲看那池边宫殿映于水中的倒影在微风吹拂下飘洒移动。

桃花慢慢地跟随梨花绽开而飘落，那黄鸟有时与白鸟一同飞翔。

我终日任意地狂欢，长时间地不顾惜政事，也不怕大家都嫌弃我，不願意上朝议政，这真是个与世俗相违的事啊！

更加觉得去那沧洲隐居胜过我在长安为官的情趣，到老一事无成，徒然为不能归隐而感到伤悲。

今译

我已在曲江池的芙蓉苑外坐了很长时间，但还不想回去，时间已经很晚，芙蓉苑中的水晶宫殿渐渐变得朦朦胧胧。

江边的桃花纷纷落下，一片一片轻盈无声，仿佛悄悄地追逐着白色的杨花，黄鹂啁啾细语，时而和白色的鸥鸟一起上下翻飞。

我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃了，既然遭人嫌弃，我也就懒得再上朝，这样做的确有违世情，可既然不用我，我又何苦再恭勤参与朝政呢？

如此为官实在让人难以心情舒畅，更觉得离隐居之地不远了，可即使告老隐居了我还是难以放下天下苍生的困苦之忧，看来，我空有满腹伤悲也不能辞官归隐了。

注释

①苑外：指芙蓉苑外。《汉书·田叙传》：“鲁王好猎，相常从人苑中，王辄休相就馆，相常暴坐苑外，终不休，日：‘吾王暴露，独何为舍？’王以故不大出游。”

江头：指江边，江岸。唐姚合《送林使君赴邵州》：“江头斑竹寻应遍，洞里丹砂自采还。”诗中指芙蓉苑外的曲江池岸边。

归：返回。唐韩愈《送李六协律归荆南》：“早日霸游所，春风送客归。”

水精：即水晶。五色透明的结晶石英，是一种矿石。《后汉书·西域传·大秦》：

“（大秦）宫室皆以水精为柱，食器亦然。”“水精宫殿”指宫殿临近曲江池水，水中宫殿的倒影。

转：移动。《诗经·小雅·祈父》：“胡转予于恤？扉所止居。”郑玄笺：“转，移也。”

霏微：飘洒，飘溢。唐韩愈《喜雪献裴尚书》：“浩荡乾坤合，霏微物象移。”这两句诗意是说：在芙蓉苑外的曲江池边久坐不愿回去，闲看那池边宫殿映于水中的倒影在微风吹拂下飘洒移动。

②细：慢慢地、轻轻地。南朝梁虞羲《钜鹿公主歌辞》：“官家出游雷大鼓，细乘犊车开后户。”

逐：随，跟随。《楚辞·九歌·河伯》：“灵何为兮水中，乘白鼋兮逐文鱼。”

时：副词。相当于“有时”、“偶尔”。《论衡·商虫》：“或时希出而暂为害，或常有而为灾。”

兼：连，同。《韩非子·显学》：“夫冰炭不同器而久，寒暑不兼时而至，杂反之学不两立而治。”

这两句诗意是说：桃花慢慢地跟随梨花绽开而飘落，那黄鸟有时与白鸟一同飞翔。

③纵饮：即纵酒，任意地狂欢。纵，放纵，听任。南朝刘义庆《世说新语·雅量》：“魏明帝于宣武场上，断虎爪牙，纵百姓观之。”

久判：久，即长时间地。《诗经·邶风·旄丘》：“何其久也，必有以也。”判，同拼，即不顾惜，舍弃。唐元稹《遣春》诗之一：“学问慵都废，声名老更判。”久判，即长时间地不顾惜政事。

人：指众人。

共弃：共，副词，相当于“皆”、“共同”、“一起”。弃，犹抛弃。亦指厌弃，唾弃，嫌弃。《尚书·西伯戡黎》：“惟王淫戏用自绝，故天弃我。”共弃，指大家都嫌弃。

懒：没兴趣，不願意。《南史·范晔传》：“吾少懒学问，晚成人。

世：世俗，世务。《易·乾》：“龙德而隐者也，不易乎世。”

相违：彼此违背。晋陶潜《归去来兮辞》：“世与我而相违，复驾言兮焉求？”这两句诗意是说：我终日任意地狂欢，长时间地不顾惜政事，也不怕大家都嫌弃我，不願意上朝议政，这真是个与世俗相违的事啊。

④吏：指为官。唐皎然《桃花石枕歌送安吉康丞》：“君吏桃州尚奇迹，桃州采得桃花石。”

情：情趣、兴致。唐元稹《任醉》：“本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。”

沧洲：滨水的地方，古时常用以称隐士的居处。南朝齐谢跳《之宣城郡出新林浦向板桥》：“既欢怀禄情，复协沧洲趣。”

遠：超过，胜过。巩县地方方言。例：杭州的风景远胜于巩县。

老大徒伤：即“老大徒伤悲”句。意谓年老时一事无成，徒然悲伤。《乐府诗集·相和歌辞五·长歌行》：“少壮不努力，老大徒伤悲。”

未：不。《仪礼·乡射礼》：“众宾未取矢，皆祖决遂。”郑玄注：“未，犹不也。

拂衣：指振衣而去。谓归隐。晋殷仲文《解尚书表》：“进不能见危授命，忘身殉国；退不能辞粟首阳，拂衣高谢。”

这两句诗意是说：更加觉得去那沧洲隐居胜过我在长安为官的情趣，到老一事无成，徒然为不能归隐而感到伤悲。

曲江对酒赏析鉴赏

题解

这首诗当作于乾元元年（758）暮春。时杜甫在长安左拾遗任上。此诗也是感春遣怀的作品。诗写仕途失意，厌于为官，有归隐之念。前四句写暮春之景，后四句抒情。虽然曲江的春色很美，但不能抚慰诗人孤独与寂寞的心怀，诗中表露出来的怨气更大，归隐的念头更加坚定了。杨伦在此诗后评道：“观数诗，公在谏垣必有不得行其志者，所以不久即出。”

诗的前四句写景，后两联打情。曲江的春景虽然很美，有水精宫殿，有各色花鸟，但它们不能抚慰诗人为人所弃（实际上是为朝廷所弃）的孤独与寂寞的心怀，其沉痛与怨愤比上面两首诗来得更直率。本诗桃花二句，是自对体的形式，极具特色，对宋代诗人很有影响。明杨慎《丹铅录）说：“梅圣俞‘南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流。’黄山谷‘野水自添田水满，晴鸠即唤雨鸠来。’李若水：‘近村得雨远村同，上圳波流下圳通。’其句法皆自杜来。”

赏析

这首诗写于乾元元年（758）春，是杜甫最后留住长安时的作品。

一年以前，杜甫只身投奔肃宗李亨，受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，激怒肃宗，遭到审讯。以后，虽仍任拾遗，但有名无实，不受重用。杜甫无所作为，空抱报国之心，不免满腹牢骚。这首《曲江对酒》便是诗人此种心境的反映。

曲江，即曲江池，故址在今陕西西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京都的第一胜地。

前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不归，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见心中有情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。

以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，水精宫殿，即苑中宫殿。霏微，迷濛的样子。在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这似乎是承“坐不归”而来的：久坐不归，时已向晚，故而宫殿霏微。但是，我们从下面的描写中，却看不到日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。清浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景。这个“转”字，则有时过境迁的意味。

与此适成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。何以有此改？就因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。

这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且本句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花之“细逐”和鸟之“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。

风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。

先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”判（pā），“割舍之辞；亦甘愿之辞”（张相《诗词曲语辞汇释》）。这两句的意思是：我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。这显然是牢骚话，实际是说：既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌之辈，牢骚已经发到了肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过甚时，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。

最后抒发愁绪：“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。”沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。拂衣，指辞官。这一联是说：只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远”、“未拂衣”，和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞丈二十韵》）的政治抱负始终如一，直至逝世的前一年（769），他还勉励友人“致君尧舜付公等，早据要路思捐躯”（《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》），希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是因为抱负难展，理想落空；他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。

（周锡炎）

简评

此诗作于唐肃宗乾元元年（公元758年）春，是杜甫留住长安时的作品。一年前，杜甫只身投奔唐肃宗李亨，任左拾遗。因上奏为宰相房琯罢职一事鸣不平，激怒肃宗而不再受重用。杜甫无所作为，空怀报国之心，满腹牢骚而写下此诗。

诗中显示一种欲进不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治抱负始终如一，并以国事为己任。而此诗中之所以纵饮懒朝，完全是因为抱负难展，理想落空，只能把失望和忧愤托于花鸟清樽，由此反映出诗人报国无门的苦痛之情。

《曲江对酒》是一首七言律诗。此诗先写曲江即景，接写坐时所见，是如期而至的自然界的春色；然后对酒述怀，转写心中的牢骚，最后抒写愁绪反映出诗人报国无门的苦痛之情，足见诗人的愤懑不平之气。全诗语意委婉，情景交融，有言尽而意无穷之妙。

赏析

前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。

以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。

与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。

这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。

风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。

先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。

最后抒发愁绪：“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。”这一联是说：只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远”、“未拂衣”，和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治抱负始终如一，直至逝世的前一年（公元769年），他还勉励友人“致君尧舜付公等，早据要路思捐躯”（《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》），希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是因为抱负难展，理想落空；他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。

赏析

《曲江对酒》是唐代著名诗人杜甫的一首作品，描绘了诗人晚年在长安的孤独和忧愁。这首诗反映了杜甫晚年的困顿和无奈，同时也展示了他高尚的情操和深沉的思想感情。

首联“苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。”写的是诗人独自坐在江边，不愿回去。这里，“苑”指的是皇家园林，“水精春殿”则是指宫殿，诗人用这样的环境来反衬自己的孤独和无助。"霏微"一词，形象地描绘出春天宫殿里的景象，也暗示着诗人内心的迷茫和困惑。

颔联“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”这句诗以生动的自然景色，进一步强化了诗人的情感。"桃花"和"杨花"的落下，"黄鸟"和"白鸟"的飞翔，这些景象都象征着时间的流逝和生命的无常。而这种景象也引发了诗人对于自己人生经历的感慨。

颈联“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”诗人表达了自己的无奈和痛苦。"纵饮"和"懒朝"，表明了诗人对现实生活的消极态度，也表现了他对社会的不满和失望。"判"和"违"两个字，更是直接表达了诗人与世俗格格不入的心态。

尾联“吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。”诗人感叹自己年事已高，却依然无法摆脱官场的束缚。"吏情"和"沧洲"形成鲜明对比，"沧洲"指的是远离尘嚣的隐居之地，诗人渴望这样的生活，但却始终未能实现。"老大悲伤未拂衣"则表达了诗人对自己未能实现理想抱负的深深遗憾。

整首诗通过描绘诗人独自坐在江边，不愿回去的场景，以及对于自己人生经历的感慨，展现了诗人对社会的不满和失望，以及对理想抱负未能实现的深深遗憾。

古人注解

苑外江头坐不归[一]，水精宫殿转霏微[二]。桃花细逐梨花落[三]，

蔡云：老杜墨迹初作欲共杨花语，自以淡笔改三字。

黄鸟时兼白鸟飞[四]。纵饮久判人共弃[五]，懒朝真与世相违[六]。吏情更觉沧洲远[七]，老在徒伤未拂衣[八]。

朱瀚曰：前半曲江，以江头二字提起。后半对酒，以纵饮二字提起。久坐不归，寻春玩物也。遥望苑中，则宫殿霏微。流览江上，则花落鸟飞。此皆坐时所见者。日纵饮，懒朝参，见入世不能。沧洲远，未拂衣，又见出世不能。公盖不得已而匏系一官欤？

[一]汉书·田叔传：“鲁王好猎，相常暴坐苑外。”

[二]魏志：“大秦国城中有五宫，相去各五十里，宫皆以水精为柱。”述异记：“阖闾构水精宫。”生注借言宫殿近水也。霏微，春光掩映之貌。沈约诗：“霏微不能注。”

[三]桃花杨花，开不同时，当依梨花为是。桃对杨，黄对白，谓之自对体。乐府读曲歌：“桃花落已尽。”萧子显诗：“洛阳梨花落如雪。”古词：“杨花飘荡落南家。”

[四]诗：“黄鸟于飞。”又：“白鸟翯翯。”

[五]方言：“楚人凡挥弃物谓之判。”俗作拚。

[六]庄子：“与世违而心不与之惧，是陆沉者也。”黄生曰：懒朝，疑即汉之移病。

[七]谢朓诗：“既欢怀禄情，复协沧洲趣。”

[八]乐府长歌行：“老大徒伤悲。”后汉书·杨彪传：曹操收彪下狱，孔融闻之，往见操曰：“公横杀无辜，孔融鲁国男子，明日便当拂衣而去。”谢灵运诗：“拂衣五湖里。”南史·王僧虔传：“我立身有素，岂能曲意此辈，彼如见恶，当拂衣去耳。”

黄生曰：前半即景，后半述怀，起云坐不归，已暗与后半为针线。花落鸟飞，宦途升沉之喻也，又暗与五六为针线。

丹铅录：梅圣俞“南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流”，黄山谷“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”，李若水“近村得雨远村同，上圳波流下圳通”，其句法皆自杜来。

曲江对酒创作背景

此诗作于唐肃宗乾元元年（758年）春，是杜甫最后留住长安时的作品。一年以前，杜甫只身投奔唐肃宗李亨，受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，不受重用。杜甫无所作为，空怀报国之心，满腹牢骚。这首《曲江对酒》便是在此种心境下创作的。

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