城西陂泛舟

《城西陂泛舟》是唐代诗人杜甫于唐玄宗天宝十三年（754年）在现今陕西省西安市创作的一首七言律诗，押先韵。杜甫居于长安杜城之时。西陂是当时的游览胜地之一，诗人咏的是所泛之舟，而非诗人泛舟游西陂。

城西陂泛舟原文

城西陂泛舟（即渼陂）

唐代 · 杜甫

青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。

不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。

城西陂泛舟注释译文

译文一

青青的蛾眉，白净的牙齿，美妙的歌妓站在楼船。

她们吹着横笛短箫，声音嘹亮，传到远天。

春风徐徐，任牙樯白帆缓缓移动；春日迟迟，看华丽的缆绳徐徐牵挽。

鱼儿吹起的细浪摇动着彩扇的倒影，燕子踏落的飞花飘坠在筵席上面。

要是没有荡桨的小舟，哪能送来这百壶美酒涌如泉？

译文二

青蛾皓齿的美人们站在楼船上，她们吹出的横笛短箫的悲声传的又高又远。

象牙装饰的帆樯在春风中徐徐而动，锦彩做的缆绳在春日里缓缓牵动着船只。

鱼儿游动的细浪中映出歌者手中扇子的倒影，燕子踩落的飞花飘落在歌舞的席子上。

没有荡桨的小船，哪里会有上百壶如泉的好酒送到楼船上来。

译文三

高大的楼船之上，那些青黛画眉，一笑便微微露出洁白牙齿的歌妓们正在翩翩起舞，横笛声和萧声交织在一起，音色高亢时而又幽怨低沉，这乐音传得又高又远，使天地都为之感到悲伤。

春风拼命地吹着，似乎自己很确信能吹动帆船上这根象牙做的帆柱，春天到了，白昼越来越长了，可以有时间慢慢地看着锦彩舟缆被船夫缓缓拉起。

由于气候闷热，水中的鱼儿连连吐着水泡泡，有的还纷纷跃出水面，涟动的细浪摇动歌扇投入水中的倒影，燕子也飞得很低，轻踏微波溅起晶莹的水花，然后悠闲地落在楼船歌舞的筵台之上。

一只小舟载着百壶美酒向高船驶去，看来，楼船虽然庞大，在你歌舞奏鸣、酒兴正酣而百壶美酒饮尽之时，如果没有可以荡浆的轻便小舟，又哪能此刻送来如泉水般甘醇的美酒，供你们奢华作乐呢？

注释

①青蛾皓齿：指美丽的少女。远天：高远的天空。

这两句说：楼船上满是美丽的少女，横笛短箫的悲声传遍辽阔的天空。

②信：任，任其自动。牙樯：以象牙为饰的帆柱。樯指帆柱。迟日：春日。锦缆：以锦为船缆。《三国志·吴书·甘宁传）裴松之注引《吴书》日：宁“住止常以缯锦维舟，去或割弃，以示奢也。”

这两句说：任凭春风吹动楼船的象牙帆柱，春日中慢慢观看锦缆牵动船只前行。

③鱼吹：即鱼跃。摇：本指摇动，此指水中扇影。歌扇：指歌者以扇障面。蹴（c心）：踏。

这两句说：鱼儿欢跃腾起微波，歌者扇影皆在水中晃动，燕子踏着飞花落在舞筵之前。

④“不有”二句：言如果没有小船能够往来，那能将百壶如泉的好酒送上楼船。

仇注云：“楼船容与，故须小舟送酒。”

城西陂泛舟赏析鉴赏

题解

此诗当作于唐玄宗天宝十三年（公元754年），杜甫于长安时所作。

这是一首描写皇家豪华生活的七言律诗。主要是描绘一场设在楼船上的歌舞宴会的盛况，表现了皇家极其奢侈的生活。从表现形式上看，此诗颌联、颈联均失粘，是一首拗体七律，格律不是很严谨。不过，这首作品和杜甫后期（特别是入夔州以后）的有意为之拗体七律意义不同。因为盛唐初期对于律诗尚有宽而未严处。这也不同程度上反映了七律成型初期的不成熟状态，而且杜甫本人当时也处于七律创作的学习阶段。

赏析一

《城西陂泛舟》是一首七言律诗。诗的首联写歌妓吹奏；颔联写楼船之景；颈联写歌妓歌舞；尾联则用反问句表现船宴的盛大。此诗诗笔委婉曲折、淋漓尽致，艺术上很有特色，其真实记录了盛唐时期歌舞升平、达官贵人醉生梦死的狂欢场面，为后人留下了真实形象的资料，颇有认识价值。

此诗写皇家的豪华生活。仇兆鳌《杜诗详注》：“此泛陂而志声妓之盛也。”

首联“青蛾皓齿在楼船”中的青蛾皓齿指船上的家妓或歌妓。在古代，携妓出游，是所谓“雅事”。青蛾，当时仕女的青眉并不是像后世那样细细弯弯的，而是用青黛涂描得很大，呈瓜子状斜峙，如同两只青蛾，故称。这在唐代的《簪花仕女图》可以明显地看出来；次句“横笛短箫悲远天”，由于笛声音色高亢哀厉的缘故，古人经常用“悲”之类的词来形容笛箫之声（特别是笛声）优美。例如江总诗：“横笛短箫凄复切”（《梅花落》）。杜甫在七律《吹笛》诗中也写道：“谁家巧作断肠声”。横笛相传为汉武帝时张骞出使西域以后输入长安。唐代笛子横吹，是没有笛膜的。杜甫曾有诗：“晚来横吹好”（《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》），所指即吹奏这种横笛。

颔联“春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。”明朝颜廷榘《杜律意笺》：象牙作帆樯，此乐府之侈词；锦彩为舟缆，此甘宁之侈事，皆属借形语。这里所说的“甘宁之侈事”，见于《三国志·吴志·甘宁传》：甘宁住止，常以缯锦缆舟，去辄割弃，以示奢（引自《太平御览》卷771）。

颈联“鱼吹细浪摇歌扇”的鱼吹，仇兆鳌注认为典故出于《列子》，但查《列子·汤问》，有“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，只见“鱼跃”，而未见“鱼吹”。尽管出处未知，“鱼吹浪”后来似乎已经成为一种固定用法，被清朝杨林兰选入用于教初学者的《声律发蒙》：“落叶缤纷鸟出林，浮萍聚散鱼吹浪”。联系到下句来看，很有可能是当时天气闷热，气压低，所以这时候一些水里的鱼儿连连透出水面吐泡泡（即所谓“鱼吹”），有的还纷纷跃出水面。对句中的“燕蹴飞花”进一步证实了当时的天气状况。因为气压低，当时燕子也就飞得极低，这样才有可能杜甫近距离观察到“燕蹴飞花”。这种气候情况易发生在麦收前后（阳历6月份左右），特别是第一场大雨来临之前。“燕蹴飞花落舞筵”与“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”（《绝句》）的景象很相似，看来当时的燕子准头很好，既能踩到飞花，又能击到飞虫。同时也可以看出杜甫对生活观察很细致。杜甫很喜欢燕子，在诗中共歌咏76次，而且又有诗专门写燕子，其中一首为七律。

尾联“不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉？”写小舟送酒，用反问句。清朝边连宝指出：“小舟送酒，若用正说，便味短而少力。”（《杜律启蒙》）

此诗颌联、颈联均失粘，是一首拗体七律。不过，此时的作品和杜甫后期（特别是入夔州以后）的有意为之拗体七律意义不同。仇兆鳌《杜诗详注》：“盛唐七律，尚有宽而未严处。此诗“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信牙樯动”，仍用平接矣。如太白《登凤凰台》诗，上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者。在中晚则声调谨严，无此疏放处，但气体稍平，却不能如此雄壮典丽耳。”这反映了七律在刚刚成型的初期尚不严谨，而且杜甫本人当时也处于七律创作的学习阶段。

赏析二

杜甫的《城西陂泛舟》是一首描绘春日泛舟情景的诗作。通过细致入微的描写，展现了诗人对自然美景和人文生活的独特感悟。以下是对这首诗的赏析：

首联“青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。”描绘了一幅楼船上美女奏乐的画面。这里的“青蛾皓齿”指的是女子的美貌，“楼船”则指代华丽的游船。“横笛短箫悲远天”一句，既表现了音乐的悠扬，也透露出一种淡淡的忧伤情绪，这种情感与远处的天空相结合，营造出一种深邃而辽远的意境。

颔联“春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。”通过“春风自信”、“迟日徐看”等词语，表现出春天的气息以及时间的缓慢流逝，同时也暗示了诗人对时光流转的感慨。其中“牙樯”指的是船上的桅杆，“锦缆”则是指装饰精美的缆绳。这一联不仅描绘了春风吹拂、日光逐渐西斜的景象，还体现了诗人对自然之美的敏锐观察和深刻体会。

颈联“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。”运用拟人手法，将鱼儿在水中嬉戏、燕子在空中飞翔的情景生动地展现出来，仿佛这些生物也在参与这场春日盛宴。同时，“歌扇”、“舞筵”等元素又让人感受到浓厚的文化氛围和欢乐气氛，使得整首诗充满了生机与活力。

尾联“不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。”表达了诗人对于能够泛舟湖上畅饮美酒的向往之情。这里“小舟能荡桨”指的是轻盈的小船，“百壶那送酒如泉”则夸张地形容了酒水之多，如同泉水般源源不断地供应。这两句不仅反映了诗人对美好生活的追求，同时也隐含着他对自由自在生活方式的渴望。

综上所述，《城西陂泛舟》通过对春日泛舟情景的细腻刻画，展示了杜甫卓越的艺术才华和深厚的情感底蕴。

赏析三

诗词《城西陂泛舟（即渼陂）》是杜甫在唐代创作的，这首诗描绘了诗人泛舟在城西陂（即渼陂）的情景。

诗中描写了一个美好的春天的画面：“青蛾皓齿在楼船”，形容了诗人身边的女子容貌清丽，如翠蛾一般。同时，悲壮的笛声和箫声从远处传来，使人心生感慨，为远离家乡的诗人增添了几分思乡之情。

随着春风的吹拂，船上的牙樯摆动，船行缓慢，“迟日徐看锦缆牵”，景色美丽而宁静。渼陂上的细浪拍打着小船，仿佛鱼儿在吹奏歌曲，优美的歌声与歌舞盛宴交织在一起，给人们带来了欢乐。

然而，诗中也透露出一丝无奈之情。“不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。”诗人无法驾驶船只，只能任由船在水面上漂流，无法随心所欲。而百壶的酒也无法像泉水一样源源不断地供给他们。这些无形的约束使诗中的美景和欢乐显得稍稍有些遗憾和不完美。

总的来说，这首诗以诗人泛舟在城西陂的情景为背景，描绘了春天的美景和人们的欢乐。然而，诗中也透露出诗人内心的无奈和对欢乐的一丝遗憾。整首诗以其优美的描写和真实的情感表达，展示了杜甫深厚的艺术才华和对生活的独特感悟。

鉴赏一

《城西陂泛舟》是唐代诗人杜甫创作的一首七言律诗。此诗首联写歌妓吹奏；颔联写楼船之景；颈联写歌妓歌舞；尾联则用反问句表现船宴的盛大。诗笔委婉曲折，淋漓尽致，艺术上很有特色。

此诗写了船宴的盛大场面。船宴是旅游宴席的一种。中国古代帝王贵族，于时令佳节，每乘舟泛于水上，一边观赏风景，一边歌舞宴乐，是饮宴与旅游活动的结合，历史悠久。杜甫的这首诗真实记录了盛唐时期歌舞升平、达官贵人醉生梦死的狂欢场面，为后人留下了真实形象的资料，颇有认识价值。

首二句，用“青峨”和”皓齿”，女子体貌中最突出的部分来指代歌妓，她们在船上吹奏苗箫，声音悲切传至天边。三、四句承接楼船写景，春风习习，象牙装饰的帆樯在风中任意飘动；春日迟迟，看着锦布做的缆绳缓缓牵引着船只。透过这两句景语，可以想象天气晴朗，微风徐来，船上的人们闲适快乐的心情。五、六句承接歌妓歌舞叙事，鱼儿吹起细浪飘荡，与歌扇的摇摆正好合拍，而燕子踏落的花瓣坠落到筵席之上。杜甫巧妙地将歌妓的筵舞和鱼、燕等动物结合起来，更显得热闹非凡。最后两句使用反问句式，没有荡桨的小船，哪里能送来这上百壶如泉的美酒？极言游玩场面的华丽和盛大。

这首诗主要写皇家的宴乐，但诗人的描写艳而不淫，丽而有则，真实地刻画出在城西陂泛舟的场景。

鉴赏二

杜甫的《城西陂泛舟（即渼陂）》是一首描写渼陂景色的诗，通过舟行的方式展现了诗人对于大自然的热爱和对于社会现实的思考。下面是对这首诗的赏析：

首先，诗人通过描写渼陂的自然景色，展现了他对大自然的热爱之情。诗中描绘了陂水的湍急流动，湖泊的广阔辽远，岸边的莲花和脚下鱼儿的嬉戏，使读者仿佛置身于渼陂之中。诗人用“黄莺啼野田，绿水接飞樯”这样的诗句，形象地描绘了渼陂的生机勃勃和美丽景色，展现了他对大自然美景的赞美之情。

其次，诗人通过舟行的方式，表达了他对于社会现实的思考和对人生的思索。诗中提到了“青楼夜生白露滋，玉阶急雨弄珠泪”这样的诗句，抒发了诗人对于社会底层人民生活困苦的关切。他在舟行的过程中，看到了底层人民的悲苦和困顿，对此感到痛心和不安。这种对社会现实的思考和对人生的思索，使诗中的渼陂不仅仅成为一片美景，更成为诗人反思社会的舞台。

最后，诗人通过抒发自己的情感和思想，表达了他对人生的感慨和追求。诗中提到了“前不见古人，后不见来者”这样的诗句，表达了诗人对于历史的思考和对于自身命运的思索。他感慨于历史的长河无法回溯，同时也感到自己的孤独和无助。然而，诗人并没有被这种感慨和无助所压倒，而是借舟行之景，表达了对理想和追求的坚持。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，这样的诗句表达了诗人对于现实的无奈，但他仍然保持着对于美好的向往和追求。

总的来说，杜甫的《城西陂泛舟（即渼陂）》通过描绘渼陂的景色，表达了诗人对大自然的热爱和对社会现实的思考。通过舟行的方式，诗人抒发了对人生的感慨和追求。这首诗既展示了渼陂的美丽景色，也表达了诗人对社会现实和人生的思索，体现了杜甫诗歌的特点和风格。

西陂即美陂，这首诗约作天宝十三载（754），同《与廓县源大少府宴美陂）当为先后之作。诗中描写了歌舞之盛，酒兴之浓，顾宸云：“天宝间，景物盛丽，士女游观，极尽饮燕歌舞之乐。此咏泛舟实事，不是讥刺明皇。亦非空为艳曲。”（仇兆鳌注引）颇得其旨。全诗雄壮典丽，声调疏放，“犹近初唐”。（杨伦语）

鉴赏三

这首作品描绘了一幅春日泛舟的生动画面，通过细腻的笔触展现了楼船上的美景和音乐的悲凉。

诗中“青蛾皓齿”形容女子的美貌，与“横笛短箫”的音乐相映成趣，营造出一种既豪华又略带忧伤的氛围。后两句通过春风、牙樯、锦缆等意象，进一步以细腻的笔触描绘了春日泛舟的场景，而“鱼吹细浪”、“燕蹴飞花”则生动地表现了自然与人的和谐共处。

结尾的“不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉”则巧妙地点出了酒宴的热闹和欢乐，同时也暗示了这种欢乐是建立在辛勤劳动的基础上的。

古人注解

此与后章，当是同时先后之作。

青蛾皓齿在楼船[一]，横笛短箫悲远天[二]。春风自信牙樯动[三]，迟日徐看锦缆牵[四]。鱼吹细浪摇歌扇[五]，燕蹴飞花落舞筵[六]。不有小舟能荡桨[七]，百壶那送酒如泉[八]。

此泛陂而志声妓之盛也。三四承楼船，五六承青蛾，歌舞奏而酒兴酣，故须百壶迭进，下四自相联络。朱瀚曰：楼船鼓吹，响传空际，故曰悲远天。牙樯锦缆，舟极华矣，春风迟，又若助以韶光。歌扇舞筵，宴胥乐矣，吹浪蹴花，又倍增其景色。中二联写得工丽绝伦。张性演义：动曰自信，牵日徐看，见中流容与之象。

[一]宋南平王白紵舞曲：“佳人舞袖曜青娥。”宋玉笛赋：“摛朱唇，耀皓齿。”秋风辞：“泛楼船兮济汾河。”

[二]江总诗：“横笛短箫吹复咽。”朱鹭曲：“度曲清且悲。”宋乐府战城南：“东邻歌管入青天。”谢朓诗：“巉岩带远天。”

[三]信，任也，任其自动也，如“冥搜信客旌”，鞍马信清秋”，皆如是解。哀江南赋：“铁轴牙樯。”樯，帆柱也。

[四]诗：“春日迟迟。”庾信诗：“锦缆回砂碛。”又，张正见诗：“金堤分锦缆。”颜廷榘意笺：象牙作帆樯，此乐府之侈词；锦彩为舟缆，此甘宁之侈事，皆属借形语。

[五]瓠巴鼓琴，而鸟舞鱼跃，出于列子。鱼吹、燕蹴，暗用其意。唐太宗诗：“船移分细浪。”阴铿诗：“莺呼歌扇后，花落舞衫前。”歌扇，歌者以扇障面也。摇，指水中扇影。

[六]梁简文帝筝赋：“玩飞花之度窗。”陈后主诗：“上舞复依筵。”

[七]楼船容与，故须小舟送酒。晋歌词：“一船使两桨。”

[八]诗：“清酒百壶。”前汉书·地理志有酒泉郡。注：俗传城内有金泉之味如酒。裴秀诗：“有肉如丘，有酒如泉。”

张性曰：中间摹情写景，艳而不淫，所谓丽以则者也。

顾宸曰：天宝间，景物盛丽，士女游观，极尽饮燕歌舞之乐。此咏泛舟实事，不是讥刺明皇，亦非空为艳曲。

盛唐七律，尚有宽而未严处。此诗“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信牙樯动”，仍用平接矣。如太白登凤凰台诗，上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者。在中晚则声调谨严，无此疏放处，但气体稍平，却不能如此雄壮典丽耳。

城西陂泛舟创作背景

这首诗作于唐玄宗天宝十三年（754年）， 杜甫 居于长安杜城之时。 西陂是当时的游览胜地之一，诗人咏的是所泛之舟，而非诗人泛舟游西陂。 《城西陂泛舟》是一首七言律诗。 诗的首联写歌妓吹奏；颔联写楼船之景；颈联写歌妓歌舞；尾联则用反问句表现船宴的盛大。 此诗诗笔委婉曲折、淋漓尽致，艺术上很有特色，其真实记录了盛唐时期歌舞升平、达官贵人醉生梦死的狂欢场面，为后人留下了真实形象的资料，颇有认识价值。

文章标题：城西陂泛舟

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