画鹰

《画鹰》是唐代诗人杜甫于（741年）在现今河南省洛阳市偃师市创作的一首五言律诗，押虞韵。此诗当作于诗人青年时期，是一首咏画鹰之作。诗中赞美了画技的高超，对画鹰的形与神作了精妙的刻画，末尾借鹰言志，抒写搏击凡鸟、威震长空的壮怀。

画鹰原文

画鹰

唐代 · 杜甫

素练风霜起，苍鹰画作殊。

㧐身思狡兔，侧目似愁胡。

绦镟光堪摘，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

画鹰注释译文

译文一

洁白的画绢上腾起了一片风霜肃杀之气，原来是画鹰矫健不凡仿佛挟风带霜而起。

耸起身子好像是在想攫取狡猾兔子似的，苍鹰的眼睛侧目而视和猢狲的眼睛相似。

苍鹰神采飞扬可摘除系着私绳的铜环，悬挂在杆楹上的画鹰气势灵动能呼出。

何时让这样卓然不凡的苍鹰展翅搏击，将那些“凡鸟”的毛血洒落在原野上。

译文二

洁白画绢之上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。

竦起身躯，想要捕杀狡兔；侧目而视，目光深碧锐利。

只要解开丝绳铁环，画鹰就会凌空飞去；只要轻轻呼唤一声，画鹰就会拍翅飞来。

何时让它搏击凡鸟，我们就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。

译文三

看到白绢上画的鹰，使人感到风霜骤起，凸显肃杀之气，苍鹰画得确实超凡脱俗。

那苍鹰欲跃起身子，去捕捉狡猾的兔子，侧着碧眼恨怒而视，活像个发愁发怒的猴子。

镟子上露出丝绳，仿佛可以用手解下，让那苍鹰飞去，画鹰悬挂在厅堂的廊柱上，活灵活现，简直可以呼之欲出。

啊，应当让那画鹰去搏击无所作为的凡鸟，定会让那凡鸟的毛血，洒遍荒芜的草原。

译文四

白色的画绢上仿佛卷起一片肃杀的风霜，哦，这幅苍鹰绘画真是超凡绝俗。

看那苍鹰挺着身子，似乎是想搜荨狡兔；斜着眼珠，活像一只发愁的猴子。

绦镟闪着亮光，简直可以摘下；它像真魔一样立在轩楹之间，完全可以呼之去打猎呢！

啊，应当让它去出击凡鸟，它定会把凡鸟的毛血酒弃在不远的草地上！

译文五

白色的画绢上风霜骤起，看那苍鹰画得多好啊！

它仿佛要竦身腾起，搏击狡兔；那侧视的双目，恰似愁胡的眼珠。

那系鹰的丝绳和系绳的转轴，光泽照人，仿佛可以解下来那样逼真；挂在殿堂上的画鹰，呼之欲下，栩栩如生。

该让它搏击凡鸟，使它们的毛血洒落在平原荒草之上。

【注释】

素练：即画绢。南朝梁沈约《思幸传论》：“素练丹魄，至皆兼雨。”古人作画用的白绢。

风霜：比喻峻厉严肃，在诗中喻画中鹰的神态威猛可畏。《西京杂记》卷三：“淮南王安著《鸿烈》二十一篇…自云：‘字中皆挟风霜。’”

起：产生，发生。南朝宋鲍照《春羁》：“春日起游心，劳情出徒倚。

画作殊：作，造，制作；殊，殊异，特别。言画得特别出色。

㧐身：叛，音sg。喻挺，纵之姿。㧐身，犹挺身：纵身。钱谦益注：“拟，犹竦也。”言苍鹰纵起身子欲有所获的样子。

思狡兔：思，想要；狡，狡猾。想要捕捉狡猾的免子。晋孙楚《鹰赋》：“擒狡兔于平原。”喻兔性善狡猾。

侧目：斜目而视。《汉书·李广传》：“侧目而视，号曰苍鹰。”指恨怒而视的样子。

似愁胡：古人写鹰常用这个字眼，如晋孙楚《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”魏彦深《鹰赋》：“立如植木，望似愁胡。”又有用于形容猴眼的，晋傅玄《猿猴赋》：“扬眉蹙眉，苦愁若嗔，既似老公，又似胡儿。”用“愁胡”指发愁发怒的胡人（指西域人），因其碧眼，引以为喻，形容鹰眼色厉而锐利。

⑤绦镟：绦，丝绳，指系鹰脚用的绳子。镟，转轴或转环，巩县地方称为“镟子”。指系在镟子上的丝绳。

光：指裸露、露着。例：巩县人称上体裸露为“光脊梁”、“光着膀子”。

堪摘：堪，可以；摘，拿下，解下。

画中镟子上显露的丝绳，仿佛可以用手解下，让那苍鹰飞去。

轩楹：堂前的廊柱，亦指廊间。指画鹰所处的位置。

势可呼：势，样子，表现出来的情形；可呼，可以呼之欲去。指画鹰活灵活现的样子，简直可以呼之欲飞。

何当：合当，应当之意，期望之词。晋干宝《搜神记》卷十六：“故见鄙姿，逢君辉光。身远心近，何当暂忘。”

击：击打，出袭，搏击。《左传·隐公九年》：“戎人之前遇覆者奔，视聃逐之，衷戎师，前后击之，尽殪。”（覆：伏兵。衷：通中，中断。殪：死。）凡鸟：普通的鸟类、平凡的鸟，喻目光短浅的人。

洒：撒，洒落。晋潘岳《西征赋》：“徒观其鼓枻回轮，洒钓投网。”（枻：音yⅵ。船舷，船旁板。）

平芜：草木丛生的平旷原野。南朝梁江淹《去故乡赋》：“穷阴匝海，平芜带天。”

画鹰赏析鉴赏

赏析一

杜甫对于书画是很感兴趣的，写了不少题咏书画的诗歌。韦偃的画马、薛稷的画鹤、姜皎的画鹰、张旭的草书、李潮的小篆，等等，他都作诗题咏。这些题咏，在当时就很有影响。《李潮八分小篆歌》说：“巴东逢李潮，逾月求我歌。”可以想见，当时的书画家一经杜甫题咏，一定如登龙门，声价百倍。写好咏物诗自非易事，要做到不粘不脱：题画诗更难凑巧，要做到似画似物。既是咏物，又是题画，在写法上就难上加难。然而杜甫的题画诗，却写得十分娴熟。这首《画鹰》，就写得非常成功，“句句是鹰，句句是画”（《金圣叹选批杜诗》），在同类诗歌中，堪称为上乘之作。

鹰是何人所画，已无可考；诗的具体写作年代也不知其详，当是开元后期的作品。诗中描摹画鹰的威猛神态，表现了诗人青年时代“气蒯屈贾垒”的奋发有为的精神和“嫉恶怀刚肠”的刚直不阿的性格。那一时期，他曾经“呼鹰皂枥林，逐兽云雪冈”（均见《壮游》），对于苍鹰有过仔细的观察和深切的体验，所以能对画中的鹰写得栩栩如生，活灵活现，在艺术上取得了很大的成功。

首联“素练风霜起，苍鹰画作殊”，入手擒题。“风霜起”三字，语言双关：既可理解为形容素练的洁白，又可以理解为写肃杀的气氛，为苍鹰作铺垫。金圣叹云：“画鹰必用素练，止是目前恒事。乃他人之所必忽者，先生之所独到：只将‘风霜起三字写练之素，而已肃然。若为画鹰先作粉本。”金圣叹就将“风霜起”理解为写素练之白。当然，他也感受到“肃然”的气氛。仇兆鳌详注引张孝祥语：“首联倒插，言鹰之威猛，如挟风霜而起也。”张孝祥理解为写气氛，是倒插法，写鹰如何威风凛凛。这也不错，杜甫写鹰的确常写鹰的肃杀之气，如《姜楚公画角鹰歌》云：“楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。”《王兵马使二角鹰》云：“悲风萧飒石龙水，哀壑权枒浩呼洶。”都是顺写鹰的杀气。不论是理解为正写素练，或者理解为逆写杀气，头两句都是为了点明题目一“画鹰”。

中间二联写画鹰的神态和架势。“救身思狡兔”，指鹰挺起身子像是想捉拿狡兔。拟（音耸），义同竦。“叔身”，写鹰的形态；“侧目似愁胡”，写鹰的神情。“愁胡”·（“胡”同“猢”），是古人形容鹰眼常用的词语。晋孙楚《鹰赋》云：深目蛾眉，状如愁胡。”隋魏彦深《鹰赋》云：“立如植木，望如愁胡。”意谓苍鹰侧目而视，其眼神有如若嗔若愁的猢狲。领联承首联“画作殊”，极尽苍鹰的神态，把画鹰写活了。颈联一转，虚拟放鹰呼鹰。·“絛”是系鹰的丝绳；“鏇”是拴鹰的金环。画面上的苍鹰是用光亮的白丝绳拴在金环上的，看起来像是可以解开放走，让它竦翻飞翔。画鹰悬挂在轩楹之上，看它的架势，像是呼之欲出。正如九家注引赵彦材日：“（颈联）上句则所画绊鹰之絛策也，光而堪擿取焉：下句则置画于轩楹之间，其势如真可呼也。”由这可纵可呼的架势，便引出尾联奋飞长空搏击凡鸟的联想。正如金圣叹所批：“看‘堪摘’‘可呼’语势，亦全为起下‘何当字。”

末联“何当”，犹云“合当”。“何”“合”语音相近，故以“何当”为“合当”，是期望之词。张相《诗词曲语辞汇释》云：“此‘何当’紧承上二句之‘堪’字‘可’字，一气相生，言合当击凡鸟也。”诗人把画鹰当真鹰写，而写真鹰又处处顾及画鹰。“堪”、“可”、“何当”连成一气，其妙处在于既写鹰又写画。读者可以体会到，看似真鹰，实则画鹰。然而诗人又希望它能像真鹰那样奋发有为这就是题画咏物诗的所谓“寄托”。正如浦起龙《读杜心解》所说的：“结则以真鹰气概期之。乘风思奋之心，嫉恶如仇之志，一齐揭出。”思奋仇恶，体现在“击凡鸟”。这一思想在《王兵马使二角鹰》诗中也表现出来：“荆南芮公得将军，亦如角鹰下翔云。恶鸟飞来啄金屋，安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分。”这里是希望角鹰搏击鸱枭一类的恶鸟，分清鹏枭和鸾凤，意即分清坏人和好人。其精神与“击凡鸟”是一致的。金圣叹批云：“击凡鸟妙。不击恶鸟而击凡鸟，甚矣。凡鸟之为祸，有百倍于恶鸟也。”未免求之过深。其实，杜甫从击“凡鸟”到驱“恶鸟”，虽然随着生活体验的加深，有一个由一般认识到切肤之感的发展过程，但嫉恶的思想本质是一致的。早期写的这首《画鹰》，其结联用了两个典故：一是《左传·襄公二十五年》所载：“子产始知然明，问为政焉，对日：‘视民如子，见不仁者诛之，如鹰鹤之逐鸟雀也。’”这就是“凡鸟”的出处，也是其用意之所在；一是《艺文类聚》引《后幽明录》所载的故事：“楚文王时，有人献一鹰。俄而云际有一物，凝翔鲜白，鹰便辣翮而升。须臾羽堕如雪，血下如雨，有大鸟堕地，两翅广数十里，众莫能知.时博物君子日：此鹏鹤也。”鹏鸟又名山鹗，夜鸣有恶声，古以为不样之鸟。这当是“毛血”的出处，也应是其用意之所在。我们不能说杜诗句句有来历，但他写鹰，用了一些有关鹰的典故，却是题中应有之义。明白这种用典，我们便可以十分肯定地说，这里有所寄托，的确是借鹰击凡鸟来表现他那奋发有为嫉恶如仇的精神和志气。结联对画鹰寄以对真鹰的期望，更饶有艺术意味。查慎行《初白诗评》云：“极动荡之致，到底不离画。结句若说真鹰，何足为奇？惟以写画鹰，便见生色。”正因为如此，这才成为题画诗的杰作。

林东海

赏析二

这首题画诗大概写于713年——741年（开元年间）的末期，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。诗人通过对画鹰的描绘，抒发了他那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。

这是一首题画诗，“句句是鹰，句句是画”（《杜诗解》）。与《房兵曹胡马》约作于同时。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。

画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。

全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的画鹰仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出画鹰的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。

中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联的“㧐身”就是“竦身”。“侧目”，句见《汉书·李广传》：“侧目而视，号曰苍鹰。”又见孙楚《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”再见傅玄《猿猴赋》：“扬眉蹙额，若愁若嗔。”杜甫这两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，是传神之笔，把画鹰一下子写活了，宛如真鹰。颈联“绦镟”的“绦”是系鹰用的丝绳；“镟”是转轴，系鹰用的金属的圆轴。“轩楹”是堂前廊柱，此指画鹰悬挂之地。这两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的画鹰，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出画鹰跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把画鹰描写得栩栩如生。

以上这两联中，“思”与“似”、“摘”与“呼”两对词，把画鹰刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“摘”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把画鹰描写得同真鹰一样。是真鹰，还是画鹰，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是画鹰。

最后两句进到第三层，承上收结，直把画鹰当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望画鹰能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《画鹰》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出画鹰十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”

总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出画鹰的气势，从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。浦起龙《读杜心解》评价说：“起作惊疑问答之势。‘㧐身’、‘侧目’此以真鹰拟画，又是贴身写。‘堪摘’、‘可呼’，此从画鹰见真，又是饰色写。结则竟以真鹰气概期之。乘风思奋之心，疾恶如仇之志，一齐揭出。”这首诗不仅章法谨严，而且形象生动，寓意深远，是题画诗的杰作。

（孔寿山）

赏析三

这首诗是诗人早年的作品，大约作于开元末年。在诗中，诗人以精炼形象的语言对画中鹰矫健善搏、卓尔不群的形象作了细腻的描述，抒发了自己愤世嫉邪、不畏强御、积极奋发、亟欲有所作为的思想情怀。

“素练风霜起，苍鹰画作殊”。素练，即白绢，此二字点明诗中之画是一幅绢画。诗人开篇极为讲究，他力图让读者乍一看来不是在写画中之鹰，而是写现实生活中的鹰，故起笔极为飞动。用来画鹰的白绢本来是静止不动的，但一句“素练风霜起”，画鹰威猛如挟风霜而起，使整个画面一下子鲜活飞动起来。为什么会“素练风霜起”呢？原来是“苍鹰画作殊”，即画中的苍鹰画得实在太不一般了；

“掇身思狡免，侧目似愁胡”。㧐，挺立，耸立。画中鹰耸身挺立像要掠取狐兔似的，而它那侧目而视的神态又恰似凝神思虑的猢狲。“愁胡”二字典出孙楚《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”“胡”即猢狲。此联描绘形象逼真，很有立体感。一个“拟”字，栩栩如生地刻画出了画中鹰欲展翅一博的气势和雄姿。“愁胡”二字更使画中的苍鹰显得生动传神，给人以极强的真实感。

“绦镟光堪摘，轩楹势可呼。”绦，丝绳。镟，金属制的圆柱。轩楹，即廊柱。此两句大意是说：悬挂在廊柱间的画中鹰光彩照人，简直可以直接伸手摘取。那活灵活现的样子，真可以呼唤去打猎。在此联中，诗人大胆假设说一旦把系鹰的绳子摘掉，廊柱上的苍鹰立即可以被呼唤去打猎，这就把苍鹰那种跃跃欲试随时准备战斗的雄姿刻画得颇具风采，让人刮目相看。

“何当击凡鸟，毛血洒平芜。”这神采焕发的苍鹰如果让其展翅飞翔，去搏击那些平庸的鸟类，那些凡鸟的毛血一定会洒遍郊原。“何当”即何时才能之意，寄托了诗人的满怀期望。

杜甫有很高的艺术鉴赏力，写过很多题画诗，无论数量与质量，终唐一代，鲜有出其右者。此诗章法严谨，形象生动，诗人以苍劲奔放的笔力，于静中营造出一种雄浑飞动之势，并借助于“起”、“拟”、“摘”、“呼”“击”、“洒”等动词，把画中鹰描绘得英姿勃发，势如搏击，简直可以呼之欲出，读来让人拍案叫绝，叹为观止。画中的苍鹰具有明显的象征意义，它象征着英俊奋发欲有所作为的有志之士，只要它一出现，就意味着大批有志之士得到朝廷重用，那么那些误国的庸人，即“凡鸟”就只有灰飞烟灭，社会将更加稳定和繁荣。杜甫生活在唐王朝由盛转衰的时期，早年的杜甫从“开元盛世”这一鼎盛时期已看到了一些由盛转衰的迹象，比如李林甫专权等，因此亟欲有所作为的他迫切希望朝廷中能出现理想的正直的雷厉风行之士来革除这些弊端，故而借助于“画中鹰”发出了“何当击凡鸟，毛血洒平芜”的期望之声。

评析一

此为咏画诗，是杜甫早年的诗歌。诗中咏所画之鹰栩栩如生，充满了盛唐时代的不同凡响的英雄精神。

这是首五言律诗。首联解题，即指出这是一幅画鹰的图画。入手便写出了此画不同凡响的感觉，所画苍鹰栩栩如生。领联是对画上之鹰的具体描绘：仿佛振翅欲飞，思搏狡兔；鹰眼碧绿犀锐，似一双胡人的眼睛，炯炯有神。颈联展开想象，此鹰若从系鹰架子上解下来，从堂前廊柱上呼之而下，便可随人去打猎。尾联则进一步联想，如果让它去搏击燕雀一类的凡鸟的话，定会让它们魂散羽飞，血染黄沙。此诗借咏鹰，一发青年诗人胸中之豪气，赵汸曰：“末联兼有疾恶意。”甚得诗中寄托之意。

评析二

诗画相互联系，但表现手法颇有区别。画中之物总是静态的，最多只是动态过程中一个凝固的瞬间：而诗歌的描写则多从动态着眼，而且可以从多方面展开时间过程。此诗开首以风霜忽起的动态来刻划画中之鹰，形神俱到，与众不同。诗人既写画中苍鹰生动逼真，又写其思攫狡免的心理，还写呼之欲飞的气势，从多方面进行动态描述，使读者觉得这是一只真正的雄鹰。如此题画，手笔不凡。

杜甫的这首诗是否题写在画上，不得而知，但后来把这类歌咏赞美绘画、阐发画意、寄托感慨的诗歌作品，统称为题画诗。宋代以后的题画诗大多是直接题在画上，可以产生诗情与画意相得益彰的艺术效果。诗、书、画结合，这是我国古代艺术极为独特的一种样式，深受文人的喜爱。杜甫的题画诗在后代产生了很大的影响。

评析三

这是一首咏画鹰的诗，寄托了诗人奋发有为、积极用世的情怀。诗中“殊”字，写鹰画得好；“呼”字、“摘”字，写画鹰之活；“起”字、“㩳”字，写画鹰之势；“思”字、“侧”字，写画鹰之神；“击字、“洒”字，写设想中的真鹰之猛。好就好在把画鹰当作真鹰来写，把画中之鹰写活了。不仅如此，诗人顺着画鹰一真鹰诗人自己三个阶梯步步上升，最终达到咏物抒怀的目的，把一首咏画诗写得意旨深曲，灵气飞动。

评析四

唐代诗人中，杜甫喜题画，这首《画鹰》就是杜甫早年一首著名的题画诗。作者以其细腻传神的笔触，再现了画鹰图：白绢画布上腾起一片风霜肃杀之气，令人不寒而慄，是因为画家笔下的苍鹰栩栩如生呼之欲出：它一竦劲身像要攫获狡免，双目侧视威猛不驯。丝绦环轴逼真可摘，画悬廊间，如真鹰可呼之出猎。这样的雄鹰，应当早日放飞搏击凡鸟，血战除庸。全诗既写画鹰者手法不凡，又写画中鹰凶猛矫健；即是为人题画，又在借诗言志，表达了杜甫嫉恶如仇之心，奋发向上之志。

题解一

这首诗作于杜甫寓居洛阳的青年时期，从诗作的气势看，作者在诗中寄托了自命不凡的傲岸性格和积极向上的进取精神，同时，表达出了他痛恨庸俗的嫉恶态度。 诗中赞美了画家高超的画技，对所画鹰的形与神做了精妙的刻画。作者借鹰言志，抒写搏击凡鸟，威震长空的壮怀。

题解二

这首题画诗大约写于开元二十九年（741）寓居洛阳时。诗歌不仅赞美了画家的高超技巧，而且歌颂了苍鹰的威猛气势，更寄托了诗人自命不凡的傲岸性格和积极向上的进取精神以及痛恨庸俗的嫉恶态度。 题画而不限于画，咏物而不沾于物，于律句中具古风的特点，的确是“命意精警”。（杨伦〈杜诗镜铨〉引王西樵语）

题解三

唐代的题画诗多正面赞美画艺之精，几可乱真，仍是咏物诗的流衍。此诗写画鹰亦如写真鹰，但与画面的凝固瞬间相符合，诗人笔下的画鹰更注重姿态、神态的刻画。由“似愁胡”的眼神带来冷峻陌生、令人畏惧的感觉，进而使人肃然起敬。而鹰“身”、“可呼”的姿态，则是紧张、充满怒气，蓄积着一种势，随时准备迸发。这种蓄势待发的姿态显然是一种象征：此时的诗人正充满青春的幻想，热血沸腾，大有作为的志向在胸中搏动。诗的结尾径把画鹰写作真鹰，只不过将这种象征之意点明罢了。

古人注解

鹤注此诗未详何年何地所作。旧次在与李白同寻范十隐居，则不得云在天宝十三载矣。梁编非是。

素练风霜起[一]，苍鹰画作殊[二]。攫身思狡兔[三]，侧目似愁胡[四]。绦镟光堪摘[五]，轩楹势可呼[六]。何当击凡鸟[七]，毛血洒平芜[八]。

次句点题，起下四句。曰攫曰侧，摹鹰之状。曰摘、曰呼，绘鹰之神。末又从画鹰想出真鹰，几于写生欲活。每咏一物，必以全副精神入之，故老笔苍劲中，时见灵气飞舞。张孝祥曰：首联倒插，言鹰之威猛，如挟风霜而起也。朱注此即画马诗“缟素漠漠开风沙”意。赵汸注末联兼有疾恶意。

[一]素练，画绢也。沈约恩倖传论：“素练丹魄，至皆兼两。”西京杂记：淮南子自云字挟风霜。孙楚鹰赋：“风霜激厉”。

[二]国策：唐睢谓秦王曰：“要离刺庆忌，苍鹰击于殿上。”画作，谓画中作势。丘巨源诗：“画作景山树。”

[三]攫当作戄。汉书·刑法志：“戄之以行。”晋灼曰：“攫，古竦字”。抱朴子：“徒闻振翅竦身，不能凌厉九霄。”孙楚鹰赋：“擒狡兔于平原。”兔性善狡也。

[四]傅玄鹰赋：“左看若侧，右视如倾。“汉书·李广传：“侧目而视，号曰苍鹰。”孙楚鹰赋：“深目蛾眉，状如愁胡。”魏玄鹰赋：“立如植木，望似愁胡。”刘云：“以其碧眼相似也”。

[五]淮南子：“绦可以为繶”。广韵：“绦编丝绳。”王褒四子讲德论：“走箭飞镟。”玉篇：“镟，转轴。”鹰赋：“结璇玑之金环。”环，即镟也。朱注“以绦系鹰足，而击之于镟也。”摘，解去也。

[六]孙楚鹰赋：“麾则应机，招则易呼。”势可呼，谓呼之使猎。

[七]何当，言何时当击。世说：褚季野问孙盛：“卿国史何当成？”吴均诗：“何当见天子？”朱浮书：“亵之者，以为园囿之凡鸟，外厩之下乘。”西都赋：“风毛雨血，洒野蔽天。”礼·郊特牲：“毛血，告幽全之物也。”

[八]幽冥录：楚文王猎于云梦之泽，云际鸟翱翔飘飏，鹰见之，竦翮而升，矗若飞电，须臾羽堕如雪，血洒如雨，两翅堕地，广数十里。江淹赋：“平芜际海。”平芜，平原荒草也。

律诗八句，须分起承转阖。若中间平铺四语，则堆垛而不灵。此诗三四承上，固也。五六仍是转下语，欲摘支绦镟，而呼之使击，语气却紧注末联，知此可以类推矣。

画鹰创作背景

画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。

这首题画诗写于开元（唐玄宗年号，713—741年）末期，与《房兵曹胡马》约作于同时，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。

文章标题：画鹰

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