杜甫诗歌艺术的特质(五)
到目前为止，杜甫夔州以后的诗作极少受到全面的关注，这是很奇特的现象。因为就数量而言，夔州、两湖的作品不可谓不多——以《杜诗镜铨》来衡量，二十卷之中占了八卷半左右。但是，谈论夔州诗作（不包括两湖所作）的又极为常见。这足以表明，一般评论者所谈的常只是其中部分诗歌，甚至还可能是较少数的诗歌。夔州以后诗作的全面价值如何，恐怕还需等待未来更精细、深入的研究。
不过，一般都同意，就上乘者而言，杜甫在夔州的作品已达到他艺术的最高峰，或者保留一点说，达到他的诗艺的一种极其特异的境界。就传统的意见而言，这些被选来代表夔州创作高峰的作品主要还是七律，其核心是：以《诸将五首》《秋兴八首》《咏怀古迹五首》为代表的精严缜密的七律，并辅以部分风格特异的抝律，如《白帝城最高楼》《暮归》（此首出峡以后作）等。
个人对于最晚期杜诗的阅读，现在还算不上“精熟”，因此也不能提出比较全面的看法，如针对以前各阶段一般。如像一般论者，采部分以代全体，以突显出其最高成就，那么，个人认为，对于“回忆”主题的处理，是这一时期最值得注意的现象。
晚年的杜甫，正如一般老年人，喜欢回忆过去。作为一个诗人，他当然会把这些回忆写进诗中。从现存的作品来看，回忆的创作大约从居梓州的后期开始成为引人注目的焦点，而其高峰在夔州。
引发回忆的较为常见的一种形式，是故友的亡殁。不过，这些作品大都以伤痛为主，而回忆居次。其中最具代表性的是《追酬故高蜀州人日见寄》，这是因为见到高适赠诗的遗稿，想到“今海内忘形故人，独汉中王与昭州敬使君超先在”，而引发的伤感。
跟回忆有更直接关系的是收在《杜诗镜铨》卷十四的一些作品。《八哀诗》追怀八个朝廷重臣，或跟自己有深交的文人。这几首诗篇幅都长，写得典重矜严，一般的评价并不很高。更有价值的是《壮游》《昔游》《遣怀》《往在》这四首诗。这是对于自己年轻时代的经历的追述，尤其关于早年漫游的部分，是关于杜甫生平极重要的资料。一般的引述，大都着眼于此。就诗论诗，似乎并不属于杜甫最佳作品之列。
就艺术而论，杜甫回忆诗的最高成就表现在《忆昔》《丹青引赠曹将军霸》《观公孙大娘弟子舞剑器行》及《秋兴》《咏怀古迹》两组七律上。其中《忆昔》第二首（此首远较第一首优异）如下：
忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。
稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。
九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。
齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。
宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆。
百余年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。
岂闻一绢直万钱，有田种谷今流血
……
周宣中兴望我皇，洒泪江汉身衰疾。
这首诗的主题是今、昔的对比：以昔日的开元盛世来对比今天的战乱相循。在诗的末尾，杜甫对中兴还有所期望。在这里，回忆和希望并存，回忆还没有成为“纯然挽歌式的追悼”。
回忆变成追悼，这样的主题思想在《丹青引》中初见端倪。《丹青引》的绝大部分都在称赞曹霸的善于画马，并追叙他的开元年间承恩皇上的情景。不过，结尾是这样的：
将军善画盖有神，偶逢佳士亦写真。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
这就有把曹霸的沦落与开元盛世的不再联系在一起的味道。不过，从最后两句看，“伤沦落”的意思显然比哀挽的成分还强。
到了夔州时期的《观公孙大娘弟子舞剑器行》，重点的转移就非常明显了。在这里，描写公孙大娘及其弟子的部分篇幅不多，更重要的反而是后面大半段的感慨：
与予问答既有以，感时抚事增惋伤。
先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。
五十年间如反掌，风尘澒洞昏王室。
梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。
金粟堆前木已拱，瞿塘石城草萧瑟。
玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。
老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。
对于这一首诗，王嗣奭的评论极其精到：他说：
此诗咏李氏思及公孙，咏公孙念及先帝，全是为开元天宝五十年来治乱兴衰而发，不然一舞女耳，何足摇其笔端哉？
从“先帝侍女八千人”到“梨园子弟散如烟”，不过借此以哀挽开元盛世的一去不返。这里并未提及中兴的期望，有的只是难以抑止的哀伤。
以上这些诗作所涉及的主题思想——盛世不再，个人也因此沦落——杜甫以更完整的构思、更精微的艺术，完美地表现在他的七律最高杰作《秋兴八首》和《咏怀古迹五首》这两组诗上。这两组诗使得杜甫整个夔州诗作连带地发出奇异的光辉，并给他一生不断成长、不断变化的艺术与生命作了完美的终结。
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