《戏为韦偃双松图歌》是唐代诗人杜甫于上元元年（760年）在现今四川省成都市创作的一首七言古诗，东韵部。这首诗赞美了毕宏和韦偃的画技，通过生动的描绘展现了他们画中松树的生动形象，表达了作者对韦偃画艺的赞美和对画作中寓意的思考。
戏为韦偃双松图歌原文
戏为双松图歌（韦偃画）
唐代 · 杜甫
天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。
绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。
两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。
白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂，松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。
偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。
韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢，重之不减锦绣段。
已令拂拭光凌乱，请公放笔为直干。
戏为韦偃双松图歌注释译文
译文
天下有几入精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。
画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。
两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。
剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。
松根处一位西域榴人在静息，眉发斑白神情超脫无拘羁。
袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。
韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢，其价不亚于锦绣缎。
我已让人把它修饰得不展展，请您挥笔画直干。
翻译
天下有多少人能画出古老的松树，毕宏已经老了，韦偃还年轻。他们的画作完成后，画笔不再使用，画中的松树枝叶在风中摇曳，满堂的人都为之动容，赞叹其神妙。
两棵松树的树皮裂开，长满了苔藓，枝干如同弯曲的铁条交错，高高地回旋。枯朽的枝干如同龙虎的尸骨，阴影深沉，如同雷雨即将来临。松树下，一位外来的僧人静静地休息，他的眉毛浓密，头发花白，没有固定的住所，露出右肩和双脚。松树的叶子里，松子在僧人面前落下。
韦偃啊，我们多次相见。我有一匹质地优良的东绢，它的价值不亚于锦绣。我已经命人将其拂拭干净，光亮凌乱，请你放笔，为我画出直立的松树主干。
大意
在这天下，能画好古松的人能有几个呢？毕宏已经年迈，而韦偃正年轻有为。
韦偃画松的技艺堪称一绝，他笔下那古松，仿佛从细微之处就有长风涌起，满屋子的人看到这幅画都动容变色，纷纷感叹这画作真是神妙无比。
画中的两株古松，树皮如同被苔藓侵蚀，显得残破开裂。那枝干弯曲如铁，相互交错着伸向高空，就好像是白色的枯骨被摧折，又如同龙虎死去一般。
而那墨色浓重的地方，仿佛融入了太阴的黑暗，好似雷雨即将垂落。
松根处有一位胡僧在寂静中休憩。他眉毛浓密而花白，头发也雪白一片，没有固定的居所。
他袒露着右肩，双脚也露在外面。松叶间的松子落在了胡僧的面前。
韦侯啊韦侯，咱们多次相见了。我有一匹上好的东绢，我看重它就如同看重锦绣绸缎一样。
我已经让人把它拂拭干净，它的光泽显得有些凌乱。现在请您拿起笔，在这绢上画出挺拔的松树吧。
注释
①毕宏：与杜甫同时人，为官，能画，擅画松石。韦偃：见前《题壁上韦偃画马歌》注。
②绝笔：画完停笔。纤末：树梢。动色：动容。这两句意为：韦偃作画完成刚一停笔，松树梢头长风顿起，满堂观者无不动容嗟叹画之神奇。
③惨裂：开裂得很厉害。屈铁：松树干弯曲色黑似铁。回：盘绕。这两句意为：所画两株松树暴裂著长满苔辞的树皮，如铁的树干弯曲交错高枝盘绕。两句十分形象地描写出老松的形态。
④“白摧”、“黑入”：指画的技法而言，“‘白摧·一句，言画之枯淡处；·黑入'一句，言画之浓润处”（王嗣奭〈杜臆）卷四转引《杜诗通））。太阴：黑夜。这两句是说：画的枯谈处，树皮剥蚀露出白色树千，有如龙虎死后的朽骨；画的浓润处，树枝盘绕，茂密阴森有如暗夜垂空的雷雨。这两句以“龙虎死”、“笛雨垂”喻韦偃画松手法，十分惊警。
⑤胡僧：西域的僧人。憩（q）：休息。这里指僧人打坐。庞眉皓首：眉发花白。无住著：超凡脱俗。住著，佛语，即执著，是说固于世情而不能超脱。
⑥偏祖右臂：佛教徒着僧袍而露右臂，以示对佛的恭敬。以上四句是写韦偃所画松树下胡僧坐禅的情景与神态：松树下一位眉发花白的胡僧独自打坐，袒露着右肩和双脚，此时他已进入空灵的境界，于身边事物已无所感无所见，连树上松子落满身前也浑然不觉。王嗣奭评析：“后入胡僧，官冥灵超，更有神气。”（《杜氆》卷四）
⑦东绢：产于四川省盐亭县的素绢。重之：珍视它，看重它。锦锈段：精致华美的丝织品。
⑧拂拭：柔搓整理。生绢太光滑，不易作画，须柔搓整理使绢面光退，方能人墨，故言“光凌乱”。
⑨直干：树千挺拔直立的松树。这句是针对所题双松图而言。因韦偃擅画者为弯曲盘绕之松，故杜甫在此出以戏谑之语，请其画直立之松，以应诗题。王明爽《杜臆》卷四言：“韦之画松，以屈曲见奇，直便难工。一匹东绢，长可二丈，汝能‘放笔为直干’乎？所以戏之也。”
戏为韦偃双松图歌赏析鉴赏
题解
这首题画诗也编入上元元年（760）。张彦远《名画记》：“韦鹞工山水，高僧、奇士、老松、异石，笔力劲健，风格高举。”诗将韦偃所作“双松图”描叙得既惊心动魄，又清绝脱尘。
这首诗是杜甫题画诗中的名篇。开头以疑问起笔，衬托韦偃画松的卓越不凡。诗中用极其生动形象的语言再现了画中古松的奇崛姿态：“屈铁交错回高枝”写其盘曲刚劲，“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”通过色彩和想象的对比，将松树的苍古与雄浑形容到极致，画面充满动感和力量感。而点缀其间的“胡僧”形象，则为画面增添了幽深、寂寥的禅意。最后，诗人由赏画转到求画，提出“请公放笔为直干”的请求，巧妙地将对画艺的赞美升华到对“直干”所象征的刚直品格的呼唤，体现了杜甫一贯的现实主义精神和崇高的人格追求。全诗笔力雄健，虚实相生，既是论画，亦是言志。
赏析
此诗当作于上元元年（760）。韦偃，见前诗题解。韦偃画了一幅《双松图》，杜甫写此诗以赞其妙。
这首诗赞美了毕宏和韦偃的画技，通过生动的描绘展现了他们画中松树的生动形象。诗中“绝笔长风起纤末”一句，形象地描绘了画作的生动和神妙，使读者仿佛能感受到画中松树在风中的摇曳。后文通过对松树和胡僧的描写，进一步增强了画面的意境和深度。最后，诗人以自己的东绢为引，请求韦偃画出直立的松树，表达了对韦偃画技的极高评价和期待。整首诗语言凝练，意境深远，展现了杜甫对艺术的深刻理解和独到见解。
清人赵翼评杜诗“有题中未必有此义，而冥心刻骨，奇险至十二三分者”，所举例句中即有“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”二句。的确，这两句构思十分奇特：龙虎皆动物之有神力者，俗云生龙活虎是也。由此联想到龙虎之朽骨依然是天矫劲挺，故用来刻画松树树干苍老斑剥、虬曲偃蹇之态。太阴乃玄冥多水之所，雷雨从中而出，故用来形容松树枝叶繁茂，气象阴森。这种写法想落天外，不同凡响，充分体现了杜甫“语不惊人死不休”的艺术追求。
赏析
《戏为韦偃双松图歌》是一首七言古诗。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化。中段八句，描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。整首诗用诗的语言再现了松之奇崛和僧之灵异，造成奇峭的诗境美。
此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。
中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。
诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。
题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。
赏析
《戏为双松图歌（韦偃画）》是唐代诗人杜甫创作的一首诗。这首诗赞美了画家韦偃的双松图，表达了作者对韦偃画艺的赞美和对画作中寓意的思考。
诗中描绘了两株古松，它们被画得惨裂、苔藓皆满，却在高枝上交错盘根。其中一株已经摧朽，如同龙虎死去；而另一株黑色的松树则在雷雨中垂落。松根下的胡僧寂寞地坐着，他的右肩露出，双脚在松叶中掉落。诗人称韦偃为韦侯，并提到自己有一匹好东绢，愿意送给韦偃作为报答。
这首诗写景写人，通过描绘双松的形象，表达了作者对韦偃画作的钦佩之情。诗人通过对松树的描绘揭示了人生的无常和变幻，表达了生命的短暂和不可捉摸的真实。诗中画面形象生动，意象丰富，同时又有作者对艺术创作的思考和对自己所拥有的物质财富的反思。
整首诗语言简练，意境深远，既展示了杜甫的艺术境界，又表达了对韦偃画作的赞美之情，是一首优秀的诗作。
赏析
杜甫的《戏为双松图歌》是一首赞美画家韦偃所绘《双松图》的诗。这首诗不仅描绘了画面中的景象，还表达了诗人对韦偃绘画技巧的高度赞赏。
首句“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。”意思是说，天下能画古松的人寥寥无几，毕宏已经年老，而韦偃则是年轻一代中的佼佼者。这句诗既表现出了对前辈艺术家的敬意，也突出了韦偃的才华横溢。
接下来的两句“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”则进一步赞扬了韦偃的技艺。这两句的意思是说，当韦偃完成最后一笔时，仿佛有风吹过，带动了每一根细小的线条，整个大厅的人都为之动容，赞叹其技艺的神奇与精妙。这里运用了夸张的手法，形象地描述了韦偃作品给人带来的震撼效果。
“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝，白摧朽骨龙虎死。”描绘了画面中两棵古松的形态。这两句诗用词生动，形象地刻画了古松树皮的斑驳和枝干的扭曲，仿佛能让人看到它们经历过的沧桑岁月。同时，“白摧朽骨龙虎死”一句，则将古松的苍劲与威严表现得淋漓尽致，仿佛这些树木曾经是龙虎般的存在，如今却已风华不再。
“黑入太阴雷雨垂，松根胡僧憩寂寞。”则描绘了一位胡僧坐在松根下休息的画面。这里的“黑入太阴”形容了乌云密布、雷雨欲来的景象，与古松的形象相呼应，更添了几分神秘感。“松根胡僧憩寂寞”一句，则通过描绘胡僧的形象，暗示了古松的孤独与静谧，仿佛它们经历了无数个春夏秋冬，见证了世事变迁。
“庞眉皓首无住著，偏袒右肩露双脚。”这两句则进一步描述了胡僧的外貌特征，形象地勾勒出一位饱经风霜的老僧的形象。这不仅增添了画面的层次感，也使得整幅作品更加生动有趣。
最后四句“叶里松子僧前落，韦侯韦侯数相见。我有一匹好东绢，重之不减锦绣段。已命拂拭光凌乱，请公放笔为直干。”则表达了诗人对韦偃的期待与赞美。诗人希望韦偃能够继续挥毫泼墨，创作出更多优秀的作品。这里，诗人将自己珍视的一块东绢比作锦绣段，表明他对这块绢布的重视程度。他请求韦偃在这样的好绢上尽情发挥自己的才华，创作出更为出色的作品。
整首诗通过对古松和胡僧形象的描绘，展现了韦偃高超的绘画技艺，同时也表达了诗人对韦偃的赞赏之情。
赏析
这是一首七言古诗，为杜甫题咏韦偃所画双松图之作。诗中先提及天下善画古松之人，引出韦偃，接着描绘双松图的神妙形态，刻画松根胡僧形象，最后表达请韦偃用东绢作画的心愿，展现出杜甫对韦偃绘画技艺的高度赞赏，以及对艺术创作的关注与期待，体现出诗歌浓郁的艺术氛围与杜甫独特的审美意趣。
首联“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”，开篇点出天下善画古松者稀少，引出毕宏已老而韦偃年少，凸显韦偃画古松的才华，为下文展现其画作埋下伏笔。颔联“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙”，描写韦偃画松至收尾时，似有长风从细微处涌起，满室之人皆因画作神妙而惊叹，从侧面烘托出韦偃画技的高超绝伦。颈联“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”，细致刻画双松形态，树皮惨裂如苔藓，枝干屈铁交错，又以比喻手法形容白黑之色，生动展现出画作的逼真与磅礴气势。尾联“松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢，重之不减锦绣段。已令拂拭光凌乱，请公放笔为直干”，先描绘松根胡僧的形象，后表达请韦偃用东绢作画的心愿，使诗歌在描绘画作后，情感得以进一步延伸，展现出杜甫与韦偃因绘画而生的互动。
《戏为双松图歌》是杜甫诗歌中展现绘画艺术的佳作，具有独特艺术价值。其写作巧妙运用多种手法，通过对韦偃画松的细致描摹，生动呈现双松图的神妙之态。语言生动形象，比喻等修辞的运用让画作跃然纸上，叙事与抒情自然融合，既体现杜甫对韦偃画技的高度评价，又流露出对艺术创作的热切期待，整首诗充满艺术感染力，为探究唐代绘画及杜甫的艺术审美提供了鲜活素材。
古人注解
名画记：韦鉴子鶠工山水、高僧、奇士、老松、异石，笔力劲健，风格高举。人知鶠善马，不知松石更佳。
天下几人画古松[一]？毕宏已老韦偃少[二]。绝笔长风起纤末[三]，满堂动色嗟神妙[四]。
首赞韦偃画松。杜臆：起二句语气平缓，忽接以绝笔长风二句，何等笔力！
[一]隋炀帝诗：“古松惟一树。”
[二]封演闻见记：毕宏，天宝中御史，善画古松。后见张璪，于是阁笔。张彦远名画记：大历二年，毕宏为给事中，画松石于左省厅壁，好事者皆诗咏之。改京兆少尹为左庶子。树石擅名于代，树木改步变古，自宏始也。
[三]杜预春秋左传序：“绝笔于获麟。”绝笔，画成而阁笔也。张载诗：“徘徊向长风。”长笛赋：“其应清风也，纤末奋梢。”
[四]谢庄月赋：“满堂变容。”吴都赋：“斯实神妙之响象。”
两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝[一]。白摧朽骨龙虎死[二]，黑入太阴雷雨垂[三]。
次摹古松之状。朱注皮裂，故干之剥蚀如龙虎骨朽。枝回，故叶之阴森如雷雨下垂。张綖注白摧，言画之枯淡处。黑入，言画之浓润处。杜臆：写双松止四句耳，而冥思玄构，幽致深情，更无剩义。
[一]屈铁，枝曲而黑也。神仙传：蓟子训，手足交胸上，不可得伸，状如屈铁。谢惠连赋：“散漫交错，氤氲萧索。”
[二]韩非子：朽骨烂肉，施于土地。
[三]史记索隐：极南为太阳，极北为太阴。
松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无往著[一]。偏袒右肩露双脚[二]，叶里松子僧前落[三]。
又记松下僧人。杜臆：入老僧一段，突兀潇洒，窅冥灵超，更有神气。
[一]汉书：武帝过郎署，见颜驷庞眉皓发。李陵书：“皓首而归。”楞严经：名无住行，名无著行。
[二]金刚经：偏袒右肩，右膝着地。朱注长水经疏：袒，肉袒也。西方俗仪：见王者必肉袒，示非敢有犯。佛教亦随此用，然此以表将荷大法之重担耳。
[三]松子，见夔州诗注。
韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢[一]，重之不减锦绣段[二]。已令拂拭光凌乱，请公放笔为直干[三]。
此索韦画松也。杜臆：韦之画松，以屈曲见奇，直便难工。匹绢幅长，汝能放笔为直干乎？戏之也。此章四段，四转韵，前各四句，末段五句。
[一]吴曾漫录：东绢，关东绡也。庾肩吾答武陵王赍绢启：关东之妙，潜织陋其卷绡。朱注唐志：东川陵州，土贡鹅溪绢。黄希曰：三国志：李衡，州里有千树木奴，不责汝衣食，岁止一匹绢，亦可用矣。坡集诗注：鹅溪，在梓州盐亭县。出绢甚良，时人谓之鹅溪绢，即东绢也。
[二]四愁诗：“美人赠我锦绣段。”谢朓诗：“云锦相凌乱。”
[三]放笔，纵笔也。丘迟诗：“直干无曲枝。”
唐诗纪事载汤文圭九华雨吟“雷劈老松疑虎怒，雨冲阴洞觉龙腥”，与杜诗“白摧配骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”，造句奇峭，足以相当。
戏为韦偃双松图歌创作背景
此诗当作于唐肃宗上元元年（760）。韦偃善画鞍马、松石，朱景玄《唐朝名画录》：“（韦偃）画高僧、松石、鞍马、人物，可居妙上品。”杜甫初到成都后，就与韦偃相识，这首题画诗，就作于这个时候。
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文章标题：戏为韦偃双松图歌
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